Звуковое давление

Remidi T8 позволит создавать музыку при помощи движений руки

На днях на краудфандинговую платформу Kickstarter вышел необычный аксессуар в лице Remidi T8. Это цифровая перчатка, которая оборудована восемью настраиваемыми датчиками, реагирующими на давление. Сенсоры призваны издавать программируемое звучание или компилировать существующие звуковые файлы. К примеру, при помощи перчатки Remidi T8 можно имитировать игру на музыкальных инструментах. Для этого пользователю необходимо настроить нужный режим посредством пульта управления, расположенного в районе запястья и улавливающего любые жесты для создания звуковых эффектов, после чего просто симулировать игру на интересующем его инструменте.

Эффект Прандтля — Глоерта или как принято называть звуковой барьер.
На самом деле это разные по сути вещи, но одна вытекает из другой,
Преодоление звукового барьера, как бы это не было очевидно - это превышение скорости звука(340м/с), секрета в этом нет.
Однако, все видели белое облако около самолета, в момент прохождения звукового барьера - это и есть эффект эффект Прандтля — Глоерта.
Суть в том, что когда летальный аппарат проходит на околозвуковой скорости участок, в условиях повышенной влажности, создается облако из-за создаваемого повышенного давления впереди и пониженного сзади.
Облако появляется за счет нагревания одной и сторон воздуха, и прикасания с более холодной сторон воздуха - эффект тумана.
На картинке мы видим СУ 35 в эффекте Прандтля — Глоерта.

В подарок видео с фигурой высшего пилотажа - кобра Пугачева (молодое поколение может видело это трюк в игре Battlefiled 3 во время летной аркады.)

Есть у меня одна идея, далеко не гениальная, простая, возможно далеко не новая. Состоит она в том, чтобы в наушники был встроен датчик внешних звуковых волн и при определенном уровне звукового давления внутреннее проигрывание музыки/радио/прочее прерывалось, ставилось на паузу и хозяин наушников мог слышать что происходит вокруг. Чувствительность датчика можно регулировать, чтобы не надоедал постоянный переход на паузу. Это полезно, когда машина сигналит, поможет избежать нежелательное столкновение, или когда Вам на ухо кричит собеседник, который может обидеться на то, что Вы совершенно не реагируете, а наушники при этом ему незаметны под шапкой.
В целом мелочь, но бывает и не на таком заморачиваются. Кто-нибудь слышал о таком, может где уже реализовано?

Рейтинг упал

Сурс

З.Ы. Да, я специально сделал скриншот вместе с этим говном наверху. Оно дополняет пейзаж.

Самцы цикад (Cicadidae) известны своим пением. Правда, издаваемый звук так назвать можно с натяжкой. В лучшем случае – это мирное стрекотание, а в худшем – свист паровоза, как, например, в данном видео.

Цикады используют особую звуковую мембрану, которую мышцами приводят в колебание. Звук резонирует в специальных полостях внутри тела и может достигать большой громкости.

Самцы таким образом привлекают самок или угрожают соперникам. Однако «выключить» цикаду большого труда не составит. Просто слегка коснитесь её живота.

Огромные акустические сооружения сложно назвать инновацией. О них стало широко известно после постройки первой «Стены Звука», созданной звукоинженером и звукорежиссером группы Grateful Dead, Owsley (Медведем) Stanley в 1973-м году. В последующем (где-то с начала 80-х) «Стены Звука» постепенно исчезли с концертных площадок, уступив место более прагматичным аудиосистемам.

Несмотря на концертную непрактичность, для таких гигантов по сей день находят ниши. Исполинские аудиосооружения, объединяющие в себе огромное количеством излучателей и мощных усилительных приборов, обладают колоссальным звуковым давлением. Сегодня, поражающие воображение обывателей, аудиомонстры строят для различного рода соревнований (чаще в автозвуке), в качестве выставочных концептов, удивляющих своими параметрами, а также для использования в промышленных испытаниях.

В этом посте будет описана история и современное состояние этого сегмента звуковой инженерии.
McIntosh. Это были легендарные McIntosh MC-2300 (в качестве «каменной» панорамной основы) и не менее легендарные McIntosh MC-3500 (в качестве «теплого» лампового дополнения). 




В кабинетах (колонках) «Стены» также применялись 586 динамиков, изготовленных компанией JBL, НЧ (15 дюймов), CНЧ (12 дюймов) и СВЧ (5 дюймов), а также 54 твитера Electrovoice. Всё это великолепие нагружалось 11-тью независимыми каналами звукоусиления, мощностью 2,4 кВт каждый. Четырёх полосное разделение сигнала, подобно некоторым современным Hi-Fi АС начиналось перед усилением, т.е. фактически применялась схема активного кроссовера.



Для предотвращения обратной связи микрофон — АС и образования эффекта естественной реверберации, концертная площадка оснащалась дублированными конденсаторными микрофонами с низкой чувствительностью (дублирующий микрофон располагали на расстоянии 60 мм от основного и повернутыми на 180 градусов по фазе к динамикам. Вокалисту приходилось петь как можно ближе к этой спарке, чтобы не увеличивать чувствительность. По словам музыкантов – это решение было более утомительным, чем использование традиционного динамического микрофона (пожалуй, это единственный недостаток системы, который отмечали участники коллектива).



«Стена звука» на момент появления стала самой мощной концертной акустической системой на планете. Для сравнения, легендарные The Beatles использовали для выступлений концертные системы мощностью не более 800 Вт, а на крупнейшем для того времени рок-фестивале Woodstock Music & Art Fair до конца 70-х мощность саунд-системы не превышала 4-х кВт. После своего появления «Стена» совершенствовалась и росла, сооружение достигло высоты 10 метров и веса несколько сотен тонн уже к концу 1976-го. 
«Стена Звука» применялась «покойниками» до начала 80-х, когда группа сочла её применение нецелесообразным, ввиду появления более совершенных и удобных решений.

Монстр звука для монстров рока

Несмотря на почти повсеместный отказ от исполинских саунд-сооружений в 80-е, некоторые мероприятия просто не могли обойтись без таковых. Так случилось с фестивалем Monsters of Rock в Дербишире (Великобритания), который проходил с 19-го по 22-е августа 1988 года. Участники фестиваля, среди которых были Metallica, Van Halen, KISS, David Lee Roth, Megadeth, Guns `N` Roses, Helloween и Iron Maiden хотели действительно мощно выступить перед многочисленной публикой, на фестиваль прибыло 107,000 зрителей. 



Для этого была сооружена акустическая конструкция длинной 45 (150 футов) и высотой 10 метров (35 футов), которая имела общую RMS 523 000 Вт (указана не максимальная, а программная рабочая мощность) и обеспечивала звуковое давление в 100 дБ на расстоянии 1,7 мили. Измерения SPL (звукового давления) во время выступления Iron Maiden показали значение от 118 дБ до 124 дБ на расстоянии 90 м от источника звука, пиковые значения достигали 140 дБ.



В состав системы вошли — 300 кабинетов TMS-3 и 60 сабвуферов TSW-124, нагруженные 460-ю отдельными каналами QSC и BSS усиления, разделёнными на 4 полосы. Все АС были произведены компанией Turbosound. Более половины оборудования принадлежало группе Iron Maiden. Закономерным итогом стало занесение в 1990-м году этой громадины в Книгу Рекордов Гиннеса, как самой большой саундсистемы из когда-либо звучащих.

Концепт DESPACIO от McIntosh и Джеймса Мерфи, побивший рекорды 70-х

Одна из видных разработок в области сверхмощных саунд систем несколько лет назад появилась у известной американской компании McIntosh, как и в случае со стеной звука, проект DESPACIO стал плодом сотрудничества инженеров и музыкантов. Очередной звуковой «колосс» был спроектирован Джеймсом Мерфи из электроклэш проекта LCD Soundsystem в сотрудничестве со звукоинженером из Jordan Acoustics (дистрибьютор McIntosh в США).



Как заявили авторы проекта, они разработали саунд систему с суммарной мощностью 55 000 Вт для сохранения старых традиций живых выступлений. Мерфи и инженеры макинтош подчеркивают, что в 2 раза превысили мощность «Стены Звука» Greatful Dead. Система состоит из 7 кабинетных стоек, высотой около 4-х метров. Общая масса усиления системы составляет 4,5 тонны. Подчеркивая концептуальную преемственность с «покойниками», McIntosh провели первые презентации системы в New Century Hall, который оформлен в стиле конца 60-х, начале 70-х.

Society of Sound — выставочный концепт от Bowers & Wilkins

На WOMAD 2014 легенды true High End компания Bowers & Wilkins представили своё сверхмощное сооружение с пафосным названием Society of Sound. Система была спроектирована на основе комбинации классических фазоинверторных сабвуферов с трёхполосными кабинетами (Mid-bass, СЧ, ВЧ), изготовленных из березовой фанеры. 



Всего в состав системы входят 16 сабвуферов и 16 сателлитов с общей RMS 120 Вт. Подобно первой «Стене звука» для изготовления саунд-системы применялись динамики 2-х производителей, для НЧ и СЧ спектра использованы динамические головки Rohacell, пищалки являются собственной разработкой Bowers & Wilkins и известны применением в Bowers & Wilkins Nautilus. Итого: 144 динамических излучателя.

Приобрести это звуковое чудовище эту концептуальную разработку можно всего за 1 миллион Евро.

Испытания Orion на Lokheed Martin

Массово не востребованные на концертных площадках с начала 80-х годов, сверхмощные акустические конструкции нашли себе применение в космической промышленности. Об этом свидетельствует сооружение такой системы на верфях авиационной компании Lokheed Martin, при испытаниях корабля «Орион» в 2011-м году. «стена звука» для космических испытаний была установлена в специальной акустической камере, где создавала звуковое давление более 150 дБ, что сравнимо со звуковым давлением при запуске ракетных двигателей при стартах космических аппаратов.



Для создания тестового стенда были использованы 1500 кабинетов. Рабочее звуковое давление для испытательных «запусков» составляет 143 дБ (максимальное превышает 155). 

Система воспроизводит звук работы реальных ракетных двигателей, записанный при помощи 100 микрофонов, что позволяет с высокой точностью воссоздать акустические условия на стартовой площадке космодрома.

Итог

Несмотря на некоторую утопичность и иррациональность аудиоколлосов, они продолжают находить применение не только в шоу-бизнесе, но и в серьезных инженерных разработках. В одном из материалов о легендарных усилителях прошлого и настоящего я усомнился в практической ценности тороидального усилителя Opera Only, однако, ближе познакомившись со сверхмощными саунд-системами, этот монстр уже не кажется таким бесполезным.

Источник: habr.com

Эффект Прандтля-Глоерта является образование облака позади самолета, летящего на большой, чаще всего околозвуковой, скорости во влажной атмосфере. Его суть заключается в том, что позади быстро летящего самолета возникает область пониженного давления. Температура воздуха в этой области понижается, и, когда она опускается ниже точки росы, пары воды конденсируются в мельчайшие капельки, образуя облако. Считается, что эффект Прандтля-Глоерта проявляется только в тот момент, когда самолет преодолевает звуковой барьер, однако это не так. Например, облако может образовываться и позади быстро едущего автомобиля в условиях высокой влажности.