ужасная скульптура
»скульптура Новосибирск Россия В связи с последними событиями
Только недавно обсуждалась "Аленушка", а в сети уже появилась инфа об ещё одном "шедевре".
«Памятник ненависти к человеку» - новосибирский краевед жёстко раскритиковал постамент на Аллее друзей Новосибирска.К онстантин Голодяев выступает за снос памятника друзьям; скульптура была установлена в 2019 году вопреки рекомендациям Совета художников.
Памятник на Аллее друзей на улице Бориса Богаткова в Новосибирске пугает детей и портит виды города, заявил новосибирский краевед Константин Голодяев порталу Om1.ru.
По его мнению, фигуры на скульптуре выглядят как зомби, а сам постамент напоминает гроб.
«Когда шло обсуждение в Совете художников, нам показали только фигуры. Но даже они вызвали негативную реакцию специалистов. Сама идея памятника хорошая, но исполнение ужасное. По аллее прогуливается много детей, которых он может просто напугать. И в целом скульптура не красит облик нашего города», — отметил Константин Голодяев. Он добавил, что Совет не рекомендовал постамент к установке.
Группа представляет собой двух мужчин и женщину с собакой, которые запускают металлического воздушного змея.
скульптура длинные картинки Искусство
http://en.wikipedia.org/wiki/Beth_Cavener_Stichter
http://www.followtheblackrabbit.com/
бафомет скульптура сотона сатана
Сатанисты в Арканзасе открыли напротив местного Капитолия памятник Бафомету. И просят его не убирать
В Литл-Роке (штат Арканзас) сатанисты открыли двухметровый бронзовый памятник Бафомету. Они хотят, чтобы власти позволили им не убирать статую, так как по Конституции США у них есть право на свободу религии. Об этом сообщает Fox News.
После того как перед местным Капитолием разрешили поставить памятник Десяти заповедям, сатанисты устроили протесты. Соучредитель сатанинского храма Арканзаса Айфи Форрестер заявила, что у представителей всех конфессий должно быть право устанавливать статуи своим идолам. В итоге сатанисты подали иск, в котором потребовали, чтобы их Бафомет был в том же месте, где и памятник Десяти заповедям.
сад скульптур под катом еще
Бруно Торфс родился в Южной Америке, где он прожил до 15 лет, после чего его семья переехала в Европу. Став взрослым и попутешествовав по всему миру, художник выбрал для своего места жительства Австралию, где купив лесной участок, в течение долгого времени трудился, создавая сказочную коллекцию, - вписанную в естественный ландшафт скульптурную галерею.
Казалось бы, что удивительного в деревянных или глиняных скульптурах сказочных существ и сколько их по всему миру. Но в саду Бруно Торфса скульптуры расположены так, что создается впечатление, что они там живут, рождаются там и умирают, занимаются своими делами, что они там хозяева, которые лишь разрешают людям ненадолго заглянуть в их мир, мир сказки и волшебства.
полимерная глина сделал сам гайд скульптура длиннопост
Гайд по лепке или типа того. Часть 1: Подготовка основы.
Предисловие.
Если вдруг кто-то помнит, то я постил всякое из полимерки, пока не сменил работу, и не остался без свободного времени. Однако, я все же смог выкроить там и тут по часику и доделать новую статуэтку. По многочисленным просьбам в комментам, запилю что-то типа отчета по процессу. Если такой контент не понравится - пишите в комментах свое кг/ам, и в следующий раз постить не стану.
(На самом деле, я сделал ее оооочень давно уже, но красил несколько месяцев, что не меняет сути, впрочем)
1) Фоток слишком дофига, разобью на пару частей, чтоб совсем безразмерную простыню не делать.
2) Что это такое я не скажу, пусть будет интрига. Страдайте, вот.
3) Все технические решения были либо подсмотрены в рандомных видео/статьях в интернетах, либо придуманы лично мной по ходу дела. Я не могу дать ссылку на какой-то гайд, которым я пользовался, потому что я гайдами почти не пользовался. Обычно это гайды плана "как лепить шерсть", а не что-то комплексное.
1) Скелет.
С чего начинается творческий процесс? Внезапно, с идеи. И чтоб идея не была слишком абстрактной, я предпочитаю начать с эскиза в натуральную величину.
Зачем это нужно? Это позволит замерять размеры элементов линейкой. А еще можно вырезать и прикладывать ее к готовой модели, чтоб убедиться, что отклонений нет.
Теперь можно приступать к скелету.
Подготовка:
1) Отнять проволоку у кота.
2) Выбрать саморезы из коробки с крепежом (такая коробка есть у каждого уважающего себя половозрелого мужчины),
3) Достать маленькие плоскогубцы, повозиться минут 20 вспоминая чью-то матушку, сходить за нормальными пассатижами и молотком.
К слову, про молоток - не шутка. Для двуногой статуэтки нужно использовать максимально жесткую проволоку. Сама статуэтка будет работать как рычаг, и даже небольшое усилие будет сильно изгибать скелет в районе голеней. Собственно, в этом месте они обычно и ломаются. Я использовал там двухмиллиметровую сталистую проволоку, которая ОЧЕНЬ плохо гнулась. Но результат того, пожалуй, стоил.
Качество ужасное, но идея понятна. (К слову, все фотки процесса были сняты на старый тапок с ужасной камерой, покрашенная фигурка будет снята на новый тапок, там камера несравнимо лучше.
В общем, что тут надо отметить. Не обязательно повторять анатомические детали скелета. Таз я часто игнорирую в стоячих моделях (в сидячих уже по ситуации). Руки сделаны отдельно и примотаны медной проволокой (она в районе груди). Проволока скручена вдвое, чтоб на ней держалась полимерка, ноги чуть позже я также обмотал тонкой проволокой с той же целью (увидите дальше). К подставке прикручено саморезами через петельки, которые я гнул тем самым упомянутые молотком.
В других случаях скелет будет другим. Примеры? Их есть у меня!
Слева скелет Стикса. Я сделал объемную "клетку", потому что торс был очень массивным,и было бы тяжело придать ему нужную форму, используя огромный ком фольги в качестве основы. Тонкая проволока натягивает каркас, придавая ему устойчивость. Справа скелет штормвермина, как видите, тут ноги сходятся в районе таза. Устойчивость тут обеспечивает третья точка опоры - хвост.
2) "Болванка" (Я это так называю, можете назвать как-нибудь иначе, скажем, "манекен", "заготовка" или "Сьюзан").
Следующий этап - набивка торса фольгой. Это нужно сразу для двух целей: экономия материала и лучшее пропекание (полимерку вообще не рекомендуется запекать слоями толще 6 мм).
Шаги:
1) Наматываю фольгу полосками на торс, добиваясь нужной толщины тела (она должна быть сильно меньше заданной, потому что потом мы будет делать "болванку", поверх которой будем лепить сам торс).
2) Отбиваемся от любопытного кота.
3) Оставшиеся концы крепим бумажным скотчем. Потому что он не плавится при запекании и (как выяснено опытным путем) не горит при этом.
Вот тут уже ноги также обмотаны проволокой.
Итак, можно приступать к лепке, спросите вы? Нуууу... В принципе, если очень хочется, то да. Но лучше нет. Эта вся намотанная фигня весьма мягкая, лепить на ней неудобно. Поэтому мы обмажем все полимеркой и запечем.
На первой можно понять принцип, по которому я леплю "по телу": прилепляю небольшие (или большие) полоски материала, достигая нужного мне объема, потом разглаживаю стеками.
But Caaaarl, ноги слишком короткие! Да и похрен, там все равно юбка - у меня нет цели достигать абсолютной анатомической точности там, где это не видно на готовой статуэтке. По сути, ноги могут начинаться вообще от юбки, и это будет норм, если с пропорциями не облажаться.
3) Древко.
На самом деле, я его сделал сильно позже, когда уже статуэтка была наполовину готова, но выложить это рациональнее в подготовке, оставив всю лепку на второй пост (да, тут ее не будет БВАХАХАХХА).
Принцип простой. Я взял бамбуковую палочку для еды (советую брать чистую, хотя, офк, это на ваше усмотрение) и построгал е резаком до нужной толщины.
Почему именно палочку для еды? Потому что она легко строгается, она ровная, и у меня есть некоторый запас под рукой. Ну так вот, после строгания зажимаем ее в патрон дрели, берем кусок шкурки (наждачной бумаги), зажимаем рукой палочку через шкурку и жмем на гашетку дрели. Через некоторое время получаем ровный и аккуратный стержень, конец которого был изуродован кулачками патрона и отрезается.
Сфоткать ошкуривание я забыл, поэтому вот вам взамен Тимошу, проверяющего качество изделия.
ОТК остался доволен, а на этом пока все. Во второй части будет сама лепка.
полимерная глина сделал сам гайд скульптура длиннопост
Гайд по лепке или типа того. Часть 2: Собственно, лепка.
Часть 1
Итак, остановились мы на болванке.
4) Материалы, инструмент.
Итак, с инженерной частью покончили, пора переходить к лепке!
Дааа! Только сначала пройдусь по инструментам и материалам, чтоб потом не пришлось спрашивать в комментах. (Ага, опять обманул)
В общем слева-направо. Набор цанговых ножей, дешевые и китайские, цанги слабые, дерево ими рещать не советую, но для пластилина/полимерки пойдет. В центре мой первый набор стеков, деревянные - не советую, твердые и полутвердые сорта будут крошиться, берите металлические. Справа и внизу два набора с али по ~350р. Нижний (с цветной изолентой - топовый), но во втором есть шикарная щеточка, чтоб счищать с модельки крошки после запекания. Полльзуюсь я, в основном, нижним, но другие тоже по ситуации.
Теперь о пластике. Я тут использовал два сорта (на самом деле три, ну да пофиг): SuperSculpey Firm (серая), и Fimo Effect (белая). Разница в физических свойствах. Серая идеальна для лепки, очень пластичная и идеально держит форму. Но хрупкая и не липнет. Поэтому, местами я использовал белую. Она старается восстановить форму, липкая и гибкая после запекания. Т.е. если у вас есть твердая поверхность, то фирм к ней хрен прилепишь, а вот белую - запросто.
Но к делу, а то я и так затянул.
5) Ноги и общие принципы.
Лично я всегда начинаю лепить с ног. Я видел, что профи делает ноги в последнюю очередь, но у меня поверх штанов будет юбка и все такое, плюс к ним потом подлезть будет трудно - фу. В общем, с ног.
На начальном этапе надо стараться заполнить пространство между проволкой полимеркой, чтоб она лучше держалась и не болталась как растянувшийся носок. Верхняя часть ног сразу сделана толстой, чтоб сэкономить полимерки, т.к. там будут широкие штаны, которые заправлены в сапоги. После создания складок, стоит зафактурить под ткань. Как? Ну ответ очевиден: тканью!
Процесс, думаю, ясен: обматываешь толстый круглый стек (или какую-то другую палочку с тупым концом) и выдавливаешь паттерн по модели.
В целом принцип лепки прост: сначала лепишь то, что снизу: штаны, потом сандалии, потом делаешь клеш, торчащий из-под наголенника, сам наголенник. То. что можно сделать отдельно - делаешь отдельно, потом прилепляешь. Тут все просто и очевидно.
Мелкие шероховатости и неровности допускаются (сапог высотой в две фаланги указательного пальца, примерно), что-то потом загрунтуется, чтоб-то подшкурится надфилем. Главное-то что? Чтоб красиво смотрелось!
После того, как сделаны ноги, их стоит запечь. Это не обязательно, но так нет риска, что вы смажете паттерн или раздавите что-то. Полимерку можно запекать несколько раз, это нормальный процесс работы. Для такого промежуточного обжига время можно снизить минут до 10 - она станет твердой, а "дойдет" она при следующих запеканиях.
Можете, кстати, написать, на каком месте догадались кого я леплю. :)
6) Торс.
Теперь делаем торс. Почему? Потому что руки и прочие юбки-плащи-головы будут нам мешать его делать. А значит, стоит сделать его. пока ничего не мешает. (Шаги указаны для фотографий под ними)
1) Накладываем слой, который будет накидкой под кирасой.
2) Рисуем примерно как будут выглядеть складки.
3) Лепим сами складки
4) Отмеряем кусок пластики под кирасу. Кирасу я лепил отдельно от статуэтки и прилепил ее сверху. Просто потому, что лепить на ней самой неудобно, да и давить на нее не хотелось, т.к. я боялся сломать ноги.
***
1) Чтоб складки были более частыми, самый простой способ - вылепить их на самой "ткани", потому что много складок вы слепить не сможете. Юбку текстурирую, как штаны выше. (Вообще всю ткань так делаю. Долго, но красиво)
2) Замазываю стыки, текстурирую ткань, про кирасу пока не заморачиваюсь, вылизывать ее стоит перед запеканием - все равно где-то зацепишь или помнешь в процессе. Ну т.е. форма придана, а плоскости выровняю попозже.
3) Делаю три ремешка, скрепляющие половинки кирасы.
4)Обрезаю верхнюю часть юбки (потому что так красивее), делаю более приятную глазу форму.
Перед запеканием всегда стоит проверить все "сырые части", выровнять плоскоти, которые должны быть прямыми, выгладить гладкое, разогнуть погнутое.
***
1) Чуть не забыл важное: Надо минимизовать торчащие части. Все должно быть плотно прилеплено друг к другу. Под юбкой я делал усиление. А после запекания я набил под нее еще больше пластики, чтоб оно не сломалось от давления. Если у вас что-то торчит (скажем, как острый край сапога у меня) то это стоит изогнуть, придав С- или V-образный профиль/
2) Тут я уперся в важный момент: делать с плащом (у меня было несколько идей как сделать шикарный плащ, плюс на неканоничном реферале он был), или сделать канонiчно. Плащ еще было очень сложно сделать так, чтоб он не рассыпался при малейшем нажатии на него. В общем, пока я думал, я сделал заднюю половинку кирасы.
3) Делаю "фартук" по принципу, описанному выше.
4) А вот тут я опять использую белую пластику, которая, как я уже писал ранее, легко прилипает к запеченному пластику.
***
7) Голова.
Самые сложные части при лепке те же, что и при рисовании: голова и кисти. С головой все очевидно, а кисти мелкие и на них куча ненужных раздражающих деталей: пальцы, фаланги и все такое.
1-2) Все вы знаете как нарисовать сову: рисуем круг, дорисовываем остальную часть совы.
3) Это был первый, разогревочный вариант, который комом, и второй - мой самый любимый (который не подошел по размеру). Я его даже сохранил, он эта маска лежит у меня на полочке. А первый я специально зафоткал, чтоб вы не думали, что у меня все легко и просто.Он стал выходить настолько ужасным, что я с нуля начал, не став переделывать.
4) Размер, ага. Пальцы, к слову, у меня не большие.
5) Ну и, собственно, промежуточные варианты: второй, четвертый, пятый и шестой. Долго не мог подобрать размер, который бы мне нравился. С одной стороны, мне нравится восьмиголовая фигура (общая длина тела равна восьми длинам головы), с другой стороны - это не голова, а шлем-маска, она должна быть больше самой головы (подшлемник, вся фигня). Но большой шлем портил фигуру. В итоге, остановился на компромиссе, поставив вторую слева (четвертую поизготовлению) голову.
***
Уже дофига выложил, а там еще почти столько же осталось. Пожалуй, придется третью часть пилить.
to be continued =>
спиздил сам Искусство статуя скульптура человечество длиннопост
Скульптора выполнена китайским скульптором Ченом Венлингом (Chen Wenling), но он сейчас в основном живет в Пекине, так что и все его работы в основном на пекинских выставках.
При первом взгляде на скульптуру я даже отшатнулся от экрана монитора, до чего же она безобразна. Но потом, что-то зацепило взгляд, а именно куча маленьких поросят, что-то в них было необычным. Сам я так расшифровать и не смог, но описание памятника помогло понять, чем же он так привлекателен.
Скульптура названа очень точно «Бог материализма». Огромная жирная свинья символизирует капитализм, а маленькие поросята простых людей, которые уже безнадежно повязли в благах и достижениях современного мира. Их (поросят) румяно-красная кожа символизирует с каким наслаждением они потребляют всё, что дает современно общество. А их (поросят) зеленые светящиеся глазки, показывают, что они до маниакальности готовы и дальше это делать и продолжать, продолжать, продолжать. У них уже напрочь отсутствует понимание и осознание действительности, они уже рабы, которые присосались к огромной свинье и уже не за что не смогут оторваться.
Также и выражение морды свиньи символизирует надменность и гордость к своим потребителям. А выпяченные половые женские органы символизируют, что если потребитель не готов терпеть надменность (спереди) или потреблять, что дают (по бокам), то у него тогда остается только один вариант – идти в пи…у (я не шучу, так и задумал скульптор).
Лично меня такая скульптура шокировала. Тем более, что она изготовлена из стекловолокна, по мне так со стеклом тяжелее работать, чем с камнем или металлом.
Любая страна прекрасна, а необычные творения архитекторов и скульпторов делают ее еще более не похожими друг на друга. Если кто-то и пытается скопировать, то всегда есть оригинал. В каждой стране свои обычаи и символы, вот люди и путешествуют по миру, чтобы больше увидеть и потрогать своими руками. Необычные памятники мира частенько блестят в определенных местах, потому что каждый человек думает, что если исполнится его заветное желание, он станет немного счастливее.
Мы все рабы в кой-то степени своих биологических процессов. Сначала нас тревожит, кто будет со мной дружить, потом куда пойти учиться, далее, Как правильно кормить ребенка от рождения до года;, затем как быстрее построить карьеру и только потом как бы отдохнуть и дали спокойно поспать. Весь жизненный путь распланирован и заранее обречен. И так у каждого.
Отличный комментарий!