репост с Доброчана

«Гарри Поттер и Орден Феникса»

Итак, для франшизы фильмов по «Гарри Поттеру» наступили тёмные времена. И не потому, что Волдеморт албибекнулся — просто на режиссёрское кресло сел Дэвид Йетс и прирос к нему жопой. Как показали недавние «Фантастические животные», снимать самостоятельные фильмы по данной вселенной он всё-таки способен (а ещё они показали, что Дэвид не забывает о своём желании снять фильм по «Доктору-Ктоктору», но не суть), а вот как обстоят дела с экранизациями? Давайте же вспомним, как это было, и обратимся к фильму девятилетней давности «Гарри Поттер и Орден Феникса». Этот фильм лично я не смотрел в кинотеатрел, ибо не срослось (в буквальном смысле «не срослось» — в тот год я сломал ногу). Когда же он попался мне по ящику, то я был малость разочарован — на основе одной из наиболее увлекательных книг цикла состряпали какую-то фарсовую комедию средней руки. Но, давайте по порядку. И, да — будут придирки и к первоисточнику.

Начало фильма мне нравится: тут и заглавная тема на месте, и с атмосферой вроде полный порядок; вот-вот должны подступить дементоры, которые в этот раз перестали корчить из себя Мистера Фриза, и… у фильма случается преждевременное семяизвержение. Помните, как была поставлена сцена в поезде из «Узника Азкабана»? Если забыть про функцию быстрой заморозки — это была в меру медленная сцена, успешно создавшая атмосферу ужаса, как бы банально это ни звучало. А здесь? Дементор атакует Гарика скримером, что по определению является отсосным приёмом, до дыр заеезженным бесталанными режиссёрами современных эрзац-ужастиков. Ну да ладно, Гарри прогоняет сосунков, после чего встречает Арабеллу Фигг. Постойте-ка, а кто это такая? Вообще-то, старая кошатница миссис Фигг появлялась ещё в первой книге серии, и мы как читатели о ней хоть и мало, но знали, посему то, что она есть сквиб, с миром магии знакома и даже была приставлена к Гарику аж самим Дамблдором, было неплохим сюжетным поворотом; в фильме же мы видим её впервые и знаем о данном персонаже примерно нихуя, и, соответственно, никакой эмоциональной реакции не испытываем. А знаете, кто ещё был своего рода ставленником Дамблдора? Тётушка Петунья, мать вашу за ногу! Но фильм и этот твист посылает нахуй, идём дальше, не задерживаемся.

Гарику приходит громовещатель с уведомлением об отчислении, и на этом моменте я перехожу к критике информации из первоисточника. На руководящие посты в Министерстве Магии набирают исключительно людей с задержкой умственного развития? Иначе как объяснить, что судить Гарика будут за заклинание патронуса, которое применяется только для отпугивания конкретного вида существ. Гарри сделал это в присутствии магла? Ну, своему осведомлённому кузену он Америку не открыл. Фадж не верит, что отсосы могли забрести так далеко от Азкабана? Удивительное дело, что никак не была зафиксирована активность самих дементоров; а, учитывая то, что в последних книгах раскрывается несовершенность системы обнаружения, которая засекает только примерное место всплеска магической активности, но не сам волшебник (вспомните инцидент с Добби), старой суке Амбридж можно было вообще не рисковать и просто трансгрессировать на задний двор к Дурслям и колдануть простейшую вингардиум-левиосу (в фильме, кстати, образовалась сюжетная дыра — причастность Амбридж к тому случаю с дементорами раскрыта не была). Да и отчего такая уверенность касательно местонахождения дементоров? Их выводят искусственным путём специально для Азкабана? А почему мы об этом не знаем? Короче говоря, сюжет с фейловым судом предназначался только ради: 1) знакомства с Орденом; 2) знакомства с Амбридж; 3) завязки сюжета «Дамблдор игнорирует Гарика»; 4) чёткого обозначения Министерства Магии как тупопёздного скопища властных дегенератов. Чего уж говорить о том, что правоту Гарри, ровно как и невиновность Сириуса, легко можно было бы доказать при помощи сыворотки правды, легилименции и «омута памяти». За сим возвращаемся к экранизации.

Мне нравилось описание быта в доме на площади Гримо: это ведь не только штаб-квартира Ордена, что само по себе занятно, но и своеобразный мирок со всеми этими портретами, зловредным домовиком Кикимером, внезапным Клювокрылом и прочими магическими штуками. Это, ко всему прочему, создавало ощущение жизни, но Йетс посчитал сии сцены «водой» и обкорнал так, как и не снилось педрильному Джокеру и стручкам братьев Вачовски; даже с заявленным в названии Орденом нас толком не знакомят — та же Тонкс, например, свои способности демонстрирует в одной крохотной сцене и более никак себя не проявляет (да и подбор актрисы, признаем честно, не самый лучший — в роли Оши она куда убедительнее, ну вы поняли). И, после ряда кастрированных сцен первого акта, мы, наконец, возвращаемся в Хогвартс — вернее, в цирк с конями, расположившийся внутри.

Вот за что я люблю пятую книгу, так это за хорошо прописанную войну с Министерством в лице Долорес Амбридж — гибрида среднестатистической «злобной училки» и Рамси Болтона. Амбридж действительно вызывает неприязнь и желание попрактиковаться в сюткинизме; получив от Министерства карт-бланш на любые действия, она гнобит неугодных учащихся, даёт власть Малфою и его миньонам, да и вообще устанавливает в Хогвартсе чуть ли не фашистский режим. Но — только не в фильме. Здесь она предстаёт скорее комическим злодеем — как и Малфой сотоварищи, впрочем — и внушает разве что лёгкое раздражение. Ну, поцарапала руку Гарри да Трелони публично унизила — на этом всё, даже о запрете неугодных печатных изданий речи не идёт. А эти её мелкие пакости в быстрой нарезке вкупе со связанной с Филчем смехуечкой лишь укрепляют комичность происходящего и не дают воспринимать фильм серьёзно.

За одно, впрочем, Йетсу хочется выразить благодарность: дело в том, что в книге репрессии коснулись ещё и квиддича, вследствии чего Гарику и близнецам было ПОЖИЗНЕННО запрещено страдать хуйнёй на мётлах (под угрозой расстрела, видимо). Так вот, Йетс выкинул из фильма квиддич вообще! И правильно, нахуй квиддич! Зато остальные изменения не порадовали. То есть, в Выручай-Комнату можно проникнуть путём банального аллах-бабаха? А сыворотку правды Амбридж успешно скормила Чжоу, вместо того, чтобы по совсем другому поводу пытаться угостить главного подозреваемого? И зачем вообще нужно было перевешивать ярлык предателя с подруги Чжоу на саму Чжоу? А из Хогвартса, оказывается, можно трансгрессировать? А на Хагрида и Макгонагалл не нападали? А кентавры уже не мудаки и шовинисты, готовые убить сородича за сотрудничество с людьми, а просто дикари и ни Хагриду, ни его друзьям не угрожали? Охуительные истории охуительны.

Но хуже всего дела обстоят, конечно же, с кульминацией. В книге Министерство Магии представало жутковатым лабиринтом со множеством комнат, хранящих в себе различную НЁХ; по Министерству Поттер и его команда довольно долго шатались, и ещё до сражения всё выглядело зловеще и атмосферно; мне вот до сих пор интересно, что же было за вечно закрытой дверью («любовь» не проканает, Дамблдор) и что это была за арка с занавесом. Фильм — герои прилетают в Министерство и сразу натыкаются на пророчество и на Пожирателей во главе с Люциусом и укуренной в жопень Беллатриской. Да и далее — одно разочарование: вместо беготни по всем коридорам и комнатам и сражения с кучей разных Пожирателей герои разносят зал с шариками и тут же падают в комнату с аркой, где фильм достигает пика хуёвости. Я говорю, разумеется, о Сириусе, который словил от кузины авадакедавру и был утянут в плохо нарисованный дымок, а не потерял равновесие и упал в занавешенный проём. ЭТО ЛАЖА!!! Ну, хоть сцену с Волдемортом, Гарри и Дамблдором неплохо отобразили, и на том спасибо.

Что у нас в итоге? Не прямо уж говённый, но и не хороший фэнтези-фильм для нетребовательных подростков. Выглядит скорее как нарезка сцен из поздних сезонов «Супернатуралов» и других подобных сериалов, и кому-то может даже «зайти», но для этого, повторюсь, нужно быть максимально всеядным + не быть знакомым с первоисточником. Хотя, на фоне предыдущего и, уж тем более, последующего фильмов «Орден Феникса» можно спокойно смотреть без регулярных рвотных позывов.

«Гарри Поттер и Кубок Огня»

Сейчас буду материться.

Помню, как ходил на эту халтуру в кино — опять же, с батей; после просмотра осталось странное чувство, которое я тогда не смог точно идентифицировать, но то явно было не удовлетворение, как в предыдущие два похода (да и первый фильм, смотренный тогда на записанной на кассету экранке говённого качества, всё одно был принят мною в разы лучше). Батя, помнится, тогда сказал, что фильм выглядит так, будто Гарик сотоварищи приехали в Хогвартс, где Гарик поучаствовал в турнире, а больше за учебный год ничего не происходило — и как же, однако, он был прав! Правда батя тогда сказал ещё, что это, мол, уже не детская сказка, а «какой-то ужастик», с чем я категорически не согласен — первые три фильма по духу ближе к семейному кино восьмидесятых и девяностых, и даже сейчас некоторые моменты из них способны спровоцировать непроизвольное кирпичное строительство; «Кубок Огня» же выглядит как типичное подростковое фэнтези, неспособное напугать и первоклашку. Даже сцена на кладбище из-за ускоренного в сравнении с книгой темпа не внушает… вообще ничего не внушает. А становление Волдеморта тамадой-баянистом заметно уже здесь, пусть и не столь явно. Но, давайте по порядку.

В этот раз вновь сменившийся режиссёр положился на знание зрителями первоисточника полностью и не стал утруждать себя вообще какой-либо вводной во вселенную фильма; так что, если вы не читали книгу, то поймёте из происходящего самый минимум, который нельзя было не разжевать ввиду продвижения сюжета. Например, рядовой зритель не поймёт, где именно начинается действие и что это был за магл (непонятно ещё, почему здесь он в кульминационной сцене не вылез из палочки вместе с остальными). Хотя, честно говоря, проблемы «Кубка» начинаются ещё до вступительной сцены: Джона Уильямса попёрли с поста композитора, и вместо традиционной «Hedwig’s Theme» мы слышим сильно искажённую её версию, звучащую так, будто нас ожидает рандомный супергеройский фильмец. В дальнейшем даже в сцене с возвращением Волдеморта не прозвучит его зловещая музыкальная тема — серьёзно, там просто тишина. Но, вернёмся к фильму.

Начиная с малых бед, обратим внимание на визуальный ряд. С первого взгляда может показаться, что ничего особо не поменялось, но в дневных сценах хорошо видно, что картинке поубавили цветовой насыщенности и поигрались с контрастом, а в малочисленных сценах с магической фауной нас вновь ждут «мультяшки»; такое чувство, что Зак Снайдер втайне поучаствовал в пост-продакшне картины, забыв лишь о бессмысленных слоу-мо через каждые пять минут. Но ничто не сравнится в своей хуёвости с пизданутым монтажом! Фильм идёт без малого три часа, и десять минут — десять минут, блять, и даже больше — отдали под титры, вместо того, чтобы позаботиться о завершённости отдельных сцен и истории в целом. Гарри увидел кошмар в «Норе» — нет, он уже идёт на матч по квиддичу — нет, матч уже начался — нет, в палаточный городок уже пришли Пожиратели Смерти — нет, Гарик уже валяется в поле и видит в небе «чёрную метку». Что за нахер, почему всё выглядит будто бы на ускоренном воспроизведении? И так весь фильм.

Помимо кастрированных сцен, здесь ещё и целые сюжетные линии вкупе с персонажами отправили в утиль. Хуй там с Людо Бэгманом, но зачем выкинули Винки, Добби и повёрнутость Гермионы на равноправии? Рита Скитер в фильме есть аж в целых двух сценах, и, ясен пень, её сюжетной линией также пожертвовали. Но вот что совсем уж фатально, так это история Краучей: это был, пожалуй, самый интересный из второстепенных сюжетов, но его упростили до степени умственного развития авторши «Голодных игр» (которые подозрительно смахивают на «Кубок», но это сейчас не имеет значения). Мы, по сути, так и не узнали точно, был ли Барти-младший ярым сторонником Волдеморта изначально, или же он просто связался с дурной компанией, а впоследствии под влиянием ряда факторов постепенно помешался на верности «Тёмному Лорду»; да и Барти-старший в книге был неоднозначным персонажем, что выражалось в его отношении к сыну. А что у нас в фильме? Пять минут на экспозицию, идите в жопу; даже отобразить интригу с исчезновением Барти-старшего поленились и просто его убили; я уж не говорю о том, что в фильме никак не дают понять, когда и каким образом Барти-младший похитил Грюма и принял его личину. Вишенка на торте — перфоманс Дэвида Теннанта, который либо был одержим Николасом Кейджем, либо сел на включённый вибратор; в книге Барти, напоённый сывороткой правды, без каких-либо эмоций рассказал свою историю, а потом из-за тупости Фаджа был отсосан дементором, и хуй знает, что заставило заменить это ебанутыми кривляниями — видимо, >10 минут финальных титров. И, да, в экранизацию попали слова Снейпа о сыворотке правды, которой он мог бы угостить Поттера. Понимаете, что это означает? У авторов было в наличии чеховское ружьё, но оно, сука, так и не выстрелило! А вот если что и следовало бы отдать под нож, так это Святочный Бал — у него и в книге особой ценности-то не было, а в фильме он даже на душевное состояние Гарика никак не повлиял. И я чуть не забыл про лабиринт: в книге, насколько я помню, туда была запущена всякая живность (как минимум сфинкс и соплохвосты), а в фильме их заменили живые кусты, и я просто в недоумении, почему они так никого и не отымели и не сделали дедайтом.

Поговорим о том, как было исполнено прочее. Например, актёрская игра: я уже говорил об ужимках Теннанта, теперь малость поругаю Гэмбона. В предыдущем фильме он меня как Дамблдор вполне устроил, здесь же дедуля сначала остервенело кидается на Гарри, а потом и на Барти, причём с таким воодушевлением, будто вот-вот спросит, где детонатор. Эмме Уотсон всё труднее изображать какую-либо эмоцию, кроме плаксиво-жалостливого выражения лица, а постепенно оплывающий Руперт Гринт так и просится на роль алконавта в «Особенностях национальной магии», но всё это скорее относится к особенностям черт лица, нежели к актёрским способностям. Больше всего же покоробила реакция учащихся на заявление Дамблдора о возвращении Волдеморта, а, вернее, её полное отсутствие. ВЫ ЧТО, БЛЯТЬ, МАССОВКУ ПОСАДИЛИ НА ДИЕТУ ИЗ ВАЛЕРЬЯНКИ?! В мире, где эту кликуху боятся произносить, все бы как минимум ужаснулись (что и было в первоисточнике), а тут даже на перешёптывания не сподобились — как стояли истуканами, так и продолжили.
А ещё смехуечки. Я прекрасно понимаю, что и первоисточник отнюдь не на серьёзных щщах, но в экранизации юмор-юморок такой направленности, что подсознательно опасаешься, как бы Гарри ненароком не выебал пирог. Это и ракурсы жоп француженок, на которые пялится Рон, и явно возжелавшая юной плоти Рита Скитер, и совсем уж откровенно домогающаяся Гарика Плакса Миртл, и куча мелких петросянств различного характера. Чёрт, да в фильме даже книжный персонаж — а именно Колин Криви — отказался участвовать, из-за чего сменили не только актёра, но и имя его героя. Вот что кинематографический ад животворящий делает!

Не могу не упомянуть дубляж — он также скурвился. Да, в предыдущих частях и с текстом перевода бывали накладки, и актёров озвучки постоянно меняли, но всё же чувствовалось, что актёры вкладывают душу в свою работу; теперь же дубляж стал донельзя стандартным, без огонька. Потом — я знаю, что Рогволд Суховерко, вечная ему память, из-за рака горла не мог больше дублировать, и понимаю, что голос Дальвина Щербакова больше похож на родной голос Робби Колтрейна, но такой переход, всё же, был очень резок; неужто нельзя было позвать на озвучку того же Булдакова? И, конечно, текст: ладно там с «Долгопупсом» — это глупо, но звучит редко — но вот нахуя надо было возвращаться к вариантам «Снегг» и «Волан-де-Морт»? Я-то наивно полагал, что, раз от этого отказались в предыдущих фильмах, то учтут и на будущее. Хорошо хоть к переводу Спивак не обратились.

Напоследок у меня тут пара вопросов к первоисточнику:

1. За каким хреном Волдеморт, Крауч и Петтигрю затеяли эту многоходовочку с турниром? Куда проще было бы превратить в портал что-нибудь малозаметное, до чего Гарри мог дотронуться неосознанно (метла, палочка, учебник по защите от тёмных искусств и т. п.), а по завершении ритуала просто убить его и трансфигурировать в камень. А так к нему, напротив, было приковано излишнее внимание.
2. Почему нельзя было просто взять и отказаться от участия в турнире? Никто так и не сказал, каковы могут быть последствия отказа.

P.S.: то, что болгары для британцев «гости с севера» — фееричнейший перл.

«Гарри Поттер и узник Азкабана»

Одни этот фильм ругают, другие, напротив, называют лучшим в серии. Я же считаю, что, в целом, «Узник» не хуже фильмов Коламбуса — как минимум, в плане атмосферы и восприятия. Образ дементоров мне не очень нравится — уж лучше просто бы слегка загримировали актёров и нацепили им мантии с капюшоном, а их морозильные способности вообще нелепо смотрятся (таким дементорам надо не в тюрьме работать, а катки заливать); то, что в фильм не попал ряд моментов, связанных с основной сюжетной линией, также немного огорчило (например, причина и способ побега Сириуса, или его дружба с Живоглотом). А вот критику Гэмбона, сменившего усопшего Харриса, я не поддержу — да, звучит он как Тим Карри, у которого заложило нос, но конкретно в этом фильме Гэмбон, как и Харрис, воплотил именно каноничного Дамблдора, а не случайного мужика с бородой, а на сменившийся стиль одежды я особого внимания не обращал. А вот почему столь кардинально поменяли образ вполне себе живому Уорику Дэвису, я действительно не понимаю — был Старичок-Боровичок, а превратился в какого-то карикатурного персонажа из старых мультиков, и вот, как по мне, Флитвику больше подходит первый облик. Можно было бы ещё расписать о том, что в разных фильмах некоторых персонажей третьего плана играют разные актёры, внешне непохожие, но пока это не столь критично.
Ещё стоит отметить, что и книга, и фильм в своём роде уникальные в серии — здесь нет злодеев. Нет, ну да, конечно, у нас здесь дементоры, Малфой и Петтигрю, но первые суть есть энергетические вампиры без личности, Драко — стабильно мелкий пакостник, а Питер конкретно в этой части ничего плохого не сделал, а просто сбежал. Так что мне такая история без обязательного безносого босса в конце вполне импонирует как своего рода передышка перед бурей, которая, по традиции, надвигается.

На этом действительно хорошие фильмы по «Поттеру» заканчиваются. 
Далее следуют куцый «Кубок огня», а также тетралогия Йетса, и дай бог мне получить от этого хоть какое-то удовольствие.

Вот этой сцены никогда не понимал. Люциус, конечно, сволочь, но не идиот же, чтобы из-за эльфа убить ребёнкаттв Хогвартсе среди бела дня и отправиться прямиком в Азкабан с радужной перспективой получить засос от дементора.
И, опять же — человек, не читавший «Кубок огня», не поймёт, что за заклинание Малфой хотел применить.

«Гарри Поттер и Тайная Комната»

Это первый из трёх фильмов про Поттера, что я с батей смотрел в кинотеатре, и первый фильм, который я смотрел в кинотеатре вообще. И, в общем-то, это также достойная киноадаптация первоисточника: по сути, здесь почти нет сцен «из ниоткуда», хотя за вырезанные эпизоды всё же обидно; тем не менее, наиболее важные сюжетные моменты не трогали, а то, что убрали мордобой Люциуса Малфоя и Артура Уизли даже лучше, как по мне (в книге эта сцена была только ради менее палевного вброса дневника Реддла, если подумать). Графика тоже получше — тот же василиск выглядит совсем не так мультяшно, как тролль, Пушок и Норберт. И мне дико нравится финальная сцена — да, по сравнению с книгой это кому-то и может показаться скомканным и урезанным, но, как по мне — получилось очень трогательно.

И вот ещё ряд вопросов скорее не к фильму, а к истории вообще — то, чего я не понимал ни по прочтении, ни при просмотре:

1. Действия Добби, всё-таки, были его личной инициативой, или же он пакостил Гарику по приказу Люциуса?
2. Откуда резервная копия Волдеморта знала о событиях, происходивших уже после её архивации? Крестражи связаны друг с другом по ментальному блютусу?
3. Если так — неужто получается, что, если бы Реддл успешно высосал Джинни до конца, то у нас было бы два Волдеморта, и один из них — с полноценной душой?
4. Невиновность Хагрида была доказана. Так почему ему не дали права обучиться магии хотя бы экстерном? Местные маги — пидорасы.

На этом пока всё. Ушёл качать «Узника Азкабана».

«Гарри Поттер и философский камень»

Что ж, это всё ещё мой любимый из фильмов про Поттера. Видно, что режиссёр знал, что снимает (а именно — фильм-сказку, а не «блокбастер» а-ля Бэй), и при таком подходе к материалу не обращаешь внимания на порой сильно мультяшную графику. Другое дело, что фильм, как я сейчас заметил, снят, в первую очередь, для читавших книгу и полагается на знание многих неэкранизированных аспектов оной; посему, поставив себя на место человека, впервые ознакомившегося именно с фильмом, я понял, что многого бы не понял. Я бы не понимал, о каком событии волшебники говорят в самом начале, не понимал, кто такие Дурсли и почему они себя так ведут, и ещё много всего. Даже Малфой в фильме говнится не столь рьяно, как в первоисточнике, а о том, что Гермиона скорешилась с Гариком и Роном только после инцидента с троллем, а не после встречи в поезде, вообще бы не задумывался, ибо Коламбус ей малость поубавил высокомерия. Некоторые сцены здесь вообще выдернуты из контекста книги — например, когда Гермиона говорит Рону, что у него нос грязный, да и сцена встречи с Пушком и сюжетная линия с Норбертом встроены в сюжет не очень аккуратно. И, по традиции — не понимаю, зачем вырезали Пивза.
Ну да это всё мои рассуждения на тему «книга лучше», а вообще — фильм более всего аутентичен первоисточнику и его атмосфере (ну, или, по крайней мере, на одном уровне со второй частью). Я, хоть и периодически всхохатывал аки укурок при его просмотре, всё равно очень люблю это кино и держу его в своём мысленном «золотом фонде». 
Приступаю к просмотру «Тайной комнаты».

Крик души #2