камин бокал

О том, почему Сталин - не Саурон, и почему Толкин - не фэнтези

Моих рассуждений тут не было чуть ли не полгода, а между тем у Каминного зала 130 подписчиков. Спасибо вам, и особенно - за вопросы и отклик. Задавая первые, вы даёте мне заниматься одним из любимых дел, и всякий раз я сам что-то новое узнаю о творении Толкина. Появляясь в комментариях, вызывая дискуссии и споры, вы доказываете, что это действительно что-то значит.

Прежде, чем вернуться к привычному формату “вопрос-полотно ответов” (или не совсем привычному; в любом случае - вопросы как всегда принимаются здесь), я решил сделать нечто совершенно другое. Формально, нижеследующий текст - это попытка ответить на два особенных вопроса. На деле, это ещё и прощупывание почвы: приемлем ли читателю такой формат.

Покончив с предисловием, обратимся к вопросам:

     1) “Мордор - это аллюзия на СССР?” - и множество иных, подобного содержания;
     2) “Что такое мифопоэзия?” - присланный глубоко мною уважаемым человеком, вопрос этот был куда длиннее, но суть его сводится к этому.

   Оказалось, что вопросы эти в моей голове парадоксальным образом связаны. Я, сколь не пытался, не смог их разделить. Лишь для удобства повествования (всё равно довольно спутанного) мы начнём с первого в списке, обратив его позднее во второй.

   Должен заметить, что тут есть два подхода. Первый - исключительно объективный, основанный на словах и заметках самого Толкина; второй же - более условный, с попыткою проследить скрытые (возможно, и от самого автора) аналогии, или, во всяком случае, заметить любопытные, но случайные совпадения. И хотя я сам предпочёл бы ограничиться первым, но читатель неизбежно подразумевает второе: на такого рода спекуляции всегда есть интерес.

   Вопрос этот, в том или ином виде, задавали Толкину при жизни достаточно часто, чтобы в очередное издание Властелина Колец он включил вынужденное предисловие. Вкратце его суть сводится к следующему: никакой связи между современными автору событиями и его произведением нет и не будет; Властелин Колец - ни в коем случае не аллегория, и аллегорий в себя, по большей части, не включает. Чтобы наглядно это доказать, Толкин предоставляет нам краткое содержание романа, каким бы тот был, окажись он основан на событиях середины двадцатого века. В письмах и иных источниках он неоднократно подчёркивает, что не срисовал Чёрную страну на востоке с Советской империи Сталина. На Востоке, как он справедливо замечает, враг находился не всегда: Древние дни омрачало владычество Моргота на Севере, на севере же располагался Ангмар; были Умбар и харадрим на Юге, то воевавшие с Гондором, то заключающие перемирия; даже Запад бывал источником зла - в священном Валиноре поднял восстание и убивал сородичей Феанор, и западная империя Нуменор (без особой помощи Врага) привела себя к Падению и посеяла в мире противоречивое наследие. Никакой зацикленности на том, чтобы ставить Врага к востоку от основных событий, у Толкина, как мы видим, нет.

   Следует понимать, что на страницах Властелина Колец Саурон предстаёт перед нами не тем сложным, разносторонним персонажем, каким он будет затем в Сильмариллионе и многочисленных сказаниях первых двух Эпох. Властелин Колец - это героический эпос, сосредоточенный не на историчности фактов, не на пересказе всего и вся, но на тернистом пути и великом подвиге героев. В былые времена, до торжества модерна, жанр диктовал соответствующую атрибутику: какой нуар без роковой женщины? Когда речь идёт о героическом, то противник предстаёт по большей части обезличенным (враждебные соседи бургундов в Песни о Нибелунгах, коих сотнями убивал Зигфрид; полчища печенегов в русских былинах), а стоящие во главе злодеи - зачастую, персонификация абстрактного или коллективного (Грендель и его мать в Беовульфе, как воплощение всего злого и противочеловеческого; дракон как воплощение людского порока и сил природы, неизбежности смерти - там же и в Песни; в последней также Атилла, а в латышском эпосе Лачплесис - Чёрный рыцарь, самый страшный среди иноземных захватчиков-немцев). Такой жанр не будет вдаваться в мотивацию и чувства врага (для этого есть иные жанры), потому что задача противника здесь - раскрыть в противостоянии добродетели героя и ценности представленной им культуры.

   Это, кстати, и ведёт к тому, почему я, как и многие исследователи Толкина, не считаю его произведения относимыми к фентези: как и всякая мифопоэзия (т.е., попросту говоря, сотворённый миф), история Средиземья и окрестностей действует по сугубо легендарным, мифологическим законам мира и повествования, не привнося слишком много из современной литературы. Задача мифа - продолжение культурной традиции, сохранение традиций в форме легенды, слепок мировоззрения целого народа. Толкин сам пишет, что мир его книг отличается от мира реального, где зачастую речь лишь о разных степенях зла (о чём, во многом, и пишут современные фантасты). Миф и мифопоэзия говорят о Добре и Зле, обращаются не к реальности, а к метафизике нашего существования, к исконным причинам и сокровенному смыслу Бытия. Мартин, Сальваторе, Уэйс и Хикмен, Джордан, Сапковский и многие другие - все они пишут наш с вами мир в фантастических декорациях, задаются вопросами власти, долга, чести, неотвратимости зла, любви и судьбы человеческой. Всё это, несомненно, очень важные вопросы, и в мифах они тоже находят своё отражение; но протагонист фентези, зачастую - антигерой, в то время как герой мифа всегда предстаёт культурным идеалом, образцом человека как такового, как величайший благодетель общества, зачастую как законотворец (Прометей, Гильгамеш, Моисей, Мухаммад и т.д.). Главный герой Властелина Колец, с точки зрения Средиземья - Арагорн, обещанный государь. Фокус на Фродо и Сэме обусловлен тем простым фактом, что именно им принадлежит авторство, но фокус это будет смещаться для гондорца (и наверняка смещался со временем) на то, что важно для его культуры/цивилизации - образе Короля.

   Не самая корректная аллегория, но всё же хочу отослать к трилогии “Хоббит” Питера Джексона - вернее к фокусу повествования. Акцент смещён с полу-детского на более соответствующий “Властелину Колец”. Почему Джексон сделал так - вопрос отдельный, но мне видится, что он не так уж далёк от истины. Дело в том, что “Хоббит” Джона Рональда Руэла Толкина, найти который вы можете в любом книжном магазине и почти каждой библиотеке города (во всяком случае, так обстоит дело в моей стране), представляет собой не оригинальный труд Бильбо, а скорее хоббичий фольклор. Бильбо лишь изложил свои приключения - так, как видел их, с определённой долей вымысла. То, что мы имеем сегодня - это история Бильбо, ушедшая в народ и пересказанная спустя многие века британским профессором лингвистики для своих детей. Опять же, я не пытаюсь сказать, что так всё и было, а пять тысяч лет назад на месте Италии был Гондор, но именно такую историко-мифологическую реальность строил вокруг своих работ Толкин. Следовательно, Джексон, сделав трилогию такой, какой она стала, опирался скорее на то, какой книга Бильбо (по сути, его мемуары) была изначально; правда, речь тогда об альтернативном Бильбо, находящимся в глубинном конфликте с Бильбо у Толкина. Но если фокус фольклорного, книжного “Хоббита” - на духе приключений и самом герое, то фокус джексоновского - на бэкграунде, на исторических событиях, окружающих героя. Баланс между двумя - штука редкая, сравнимая с “Энеидой” Вергилия или “Одиссеей” Гомера. “Хоббит” Толкина, однако, не совмещает элементов, и следовательно - не мифопоэзия; Хоббит Джексона - пытается ею быть, но теряет героя.

   Итак, культурный герой (т.е., герой, воплощающий цивилизацию) во Властелине Колец это: Арагорн - для гондорцев и людей; Фродо и Сэм - для хоббитов. Важное отличие Властелина Колец от мифов мира в том, что он заключает сразу два этих мира и уживает их вместе: в конце романа, Арагорн дарует хоббитам вечную независимость, и обязует людей не ступать в Шир без дозволения его жителей. Это - отражение самого Толкина, который сочетал в себе любовь к старой, сельской Англии (хоббиты) и при этом хранил почтенную верность королевству Великобритания (Гондор), в более широком смысле - всей европейской цивилизации. Но кроме культурного героя, есть и враг цивилизации - тот, кто угрожает ценностям и устройству нашего общества. И если у нас есть две культурные модели (хоббиты и люди Запада), то и злодеев двое - у каждого он свой.

   Почему Властелину Колец нужны и Саруман, и Саурон? Последний - это враг всеобщий, сравнимый с Люцифером в рамках романа (хотя, конечно, Люцифер Толкина - это Моргот). Но война, затеянная им, не эсхатологическая - после победы Саурона конца света не наступит. Овладев Кольцом, он сломит сопротивление (которое и до того трещало по швам), но не потрясёт основы мироздания. Конец света уже предрешён, и он состоится иначе, вне зависимости от исхода Войны Кольца, и не Саурону его начинать. Таким образом, являясь Врагом с большой буквы, Саурон, однако, не уничтожает всё на своём пути; в конце концов, целые народы жили столетиями под его властью. В этом смысле, он своего рода Атилла, Бич Божий, а орки его - монголы Чингисхана (которые казались современным тогда европейцам чем-то наподобие орков). Вероятно, в извращённом уме самого Властелина колец, он несёт Средиземью благо, и сумеет устроить на земле идеальный порядок, когда изгонит с неё прислужников валар - эльфов и дунэдайн. Не желаю создавать очевидной аналогии, но Саурон строит своего рода расистскую утопию - где будет, по его замыслу, хорошо всем, кроме тех немногих, кто принадлежит к роду королей или к эльфийской расе - их следует уничтожить во избежание. По этой, а также по ряду иных причин, под образ Саурона ложится скорее другой Великий обольститель, нежели Сталин. В конце концов, Холодная война началась лишь в последние годы написания “Властелина Колец”, и, несмотря на очевидный холодок по отношению к Стране Советов, Толкин и его семья участвовали в обоих мировых войн против Германии, а не России (которая оба раза выступала союзником Британии). Если мы и можем найти некое сходство Мордора с историческим прототипом, осознанным или нет, то это будет не Сталинская Россия (о которой британцы почти ничего и не знали тогда), а милитаристская, а затем и нацистская Германии.

   Но так как это мифопоэзия, то она работает с архетипами - первообразами. Если в фэнтези, например, Сапковского или Мартина, государства - по большей степени копии реальных средневековых держав, то в мифопоэзии Толкина, это - архетип. Гондор, являясь великой некогда, но ныне гибнущей империей, восходит не к конкретному примеру, а к целому ряду архетипичных прототипов - Египет, Рим, Византия. Фэнтези оперирует прямым заимствованием, мифопоэзия - легендарным, фольклорным их восприятием. Помните, как в русских былинах и летописях упоминается Царство Греческое, и столица его - Цареград? Да, мы знаем, что речь о Византии и Константинополе, но для славян это - образ, пример великой державы, каменные дворцы и соборы, великие армии и блистательный двор. Вот и Гондор его соседи, рохиррим, называют Каменной страной (совсем как славяне Византию), а чем дальше от границ этой страны - тем более сказочной, необыкновенной она предстаёт. Это - язык мифа.

   Кто же в этом мифе Саурон, и кто же тогда Саруман?

   Саурон - это зло для цивилизации, подобное стихии Чингисхана. Стратегия войны, затеянной Сауроном - это паровой каток, что пройдёт по Средиземью с востока на запад, сметёт всё на своём пути, и позволит Саурону покорить всех без исключения. К этой войне Саурон готовится десятилетиями, и лишь страх, что Арагорн завладеет Кольцом, вынуждает его выступить в спешке. Саурон управляет посредством страха, он запугивает и повелевает народами, словно те его рабы. Он, во многом неосознанно, следует пути своего учителя, и становится постепенно его худшим подобием.

   Саруман - злодей иного порядка. Если Саурон - враждебный человечеству тиран, готовый поработить всё живое, то Саруман - чрезвычайно одарённый обольститель, не принуждающий, а убеждающий служить ему. Пока Саурон пребывает в своей ненависти к эльфам и мечтает их уничтожить, Саруман тех просто игнорирует: он поставил на людей, ведь он прозорлив, и увядающие эльфы не обернутся ни выгодой ни преградой в мире, который перенимают люди. Планы его направлены в будущее, и Саруман ждёт, до поры до времени, бескровных плодов своего хитроумия. Когда он предстаёт перед нами на страницах романа, его план почти исполнен: Грима управляет Роханом от имени короля Теодена, а шпионы и агенты чародея сидят едва ли не в каждом поселении от Айзенгарда до Шира, готовясь к приходу новой власти. Доживи Теоден свой век в оковах старости, Грима окончательно прибрал бы к рукам страну, и дунландцы помогли бы поддерживать порядок в новом владении Сарумана (подобное уже случалось в истории Рохана при короле Хельме). Немногие противники режима были бы изгнаны или истреблены; пока Саурон готовился к войне с Гондором, Саруман бы строил из себя союзника, и подчинил бы себе, угрозами и лестью, племена и общины Эриадора. Кто бы выступил против него, когда следопыты воюют с другим врагом, а эльфам нет дела до мира? Это был бы почти бескровный захват целого региона, а немногие жертвы покажутся ему допустимой ценой.

   Какой мир бы он создал? В отличии от мира Саурона, это бы не был мир рабов; скорее, мир слуг. Умелый, талантливый манипулятор, он бы управлял народами медовыми речами и несгибаемым умом. Там, где Саурон построил бы рудник для рабского труда покорённых, Саруман возвёл бы чудо инженерной мысли, делающее всё за людей. Вместо империи рабов настало бы Царство прогресса - в худшем значении слова “прогресс”. Помните, что стало с Широм, когда Саруман завладел им - вырубленные деревья и коптящие в небо фабричные трубы? Сумей он исполнить свой план до конца, и тогда на месте городов Средиземья возникли бы города-заводы, где вместо снега падает пепел, но зато у каждого есть место в хрущёвке, талоны на бесплатную еду, и вообще - всё идёт по плану.

   Но, подобно Саурону, Саруман был вынужден поспешить. Властелин Колец начал, не скрываясь, искать свою собственность, а Гендальф привёл в исполнение замысел по её уничтожению. Взяв своего собрата в плен, Саруман бросил половину своих сил на поиск Фродо, а вторую - на покорение Рохана. То, чего можно было достигнуть со временем, приходилось достигать в спешке, и это погубило Сарумана. Мало того, что он раньше времени раскрыл своё предательство, так ещё и дал Саурону понять, что никогда не служил ему. Их союз в принципе был невозможен, и служил лишь интересам момента; а потому союз распался, Сарумана разбили на поле битвы, Саурон вскоре исчез вместе с Кольцом, а со смертью чародея завершилась большая война. Он погиб в разорённом им Шире, от руки ближайшего подручного.

   Я буду прямолинеен, когда даю свой окончательный ответ на вопрос, был ли Саурон книжной версией Сталина: нет, он не был. И если и можно хоть как-то связать “Отца народов” с романом Толкина (всё же, писался тот в годы войны и сразу после, когда СССР доминировал в Восточной Европе), то я, скрепя сердце за такую наглость, скажу, что Сталин - это Саруман. Я вовсе не утверждаю, что это имел в виду Толкин; повторюсь, он вообще был против аллюзий. Но время, в которое роман возникал, совпало со сталинским триумфом. Так или иначе, но Сталин оставил след на всей эпохе, а потому мог просочиться и в книгу; но насколько мои рассуждения верны - решать вам.

   Образ Сталина, который был известен западному наблюдателю - это образ хитреца, жестокого, но не безумного. Сталин в глазах британцев тех лет - это прагматик, готовый даже на сделку с Гитлером; это человек несгибаемой воли, способный пожертвовать миллионами жизней во имя собственного видения мира. До того, как началась Холодная война (и некоторое время после её начала), коммунизм был чрезвычайно популярен в мире, особенно среди молодёжи, студентов и богемы. Они видели фасад сталинского режима, со всеми его достижениями, с невероятным подъёмом после Гражданской войны. Им нравилась технократия Советов, их привлекал Культ науки, им был близок атеизм большевиков. Для людей, подобных Толкину - верующих, консервативных - Сталин виделся тем самым обольстителем, способным очаровать одних, пока губит других (неспроста Черчилль говорил, что вступит в союз с самим дьяволом для победы над Гитлером, явственно намекая на советского вождя). Всюду в те годы была сталинская агентура, всюду были коммунистические ячейки и подпольные газеты, провозглашавшие скорое наступление Коммунизма, свержение монархий и “ложных демократий”; сразу после войны, компартии и социалисты по всему миру одерживали убедительные, пусть и недолговечные победы на выборах. Подобно Саруману, Сталин вступил в трагикомичный союз с конкурентом, и дожидался, когда план его принесёт плоды. Только вот реальность, увы, печальнее вымысла: обольститель и впрямь оказался хитрее. Сперва он позволил врагу прихватить едва ли не всю Европу, а затем кинулся её освобождать, не жалея несчастные жизни ради расширения социалистического лагеря. Как и Саруман, Сталин всегда старался действовать под маской лучших побуждений, закона и порядка, процветания и прогресса. Как и Саруман, он представляет собой совершенно особую категорию “меньшего зла” - зла индустриализации, добровольного порабощения, лжи. Моя страна, согласно официальной версии тех лет, вошла в состав СССР в результате добровольного волеизъявления народа; о том, что проходило оно под дулами танков, сразу после многочисленных арестов и убийств - дело неважное, когда речь о всеобщем благе, о котором Сталин с Саруманом так пеклись. Точно так же, как республики Прибалтики, Рохан должен был “добровольно” войти в подчинение Саруману после смерти короля. Если в чём-то “Властелин колец” и является чистым фэнтези (т.е., “фантазией”), то это в том, что лишь в фантазиях люди подобные Сталину не одерживают верх. В отличие от мира легенды, где идеалом являются доблесть, честь и традиция, современный мир рукоплещет своим маленьким диктатором, тиранам и лжецам, политикам и знаменитостям, врагам традиции, семьи и культуры.

   И чтобы сохранить эти ценности, на смену мифу в наши дни способна прийти мифопоэзия.

Дегустация пива от Волковской пивоварни.

Пятницы пост, друзья! Рад всех приветствовать!

Сегодня чудесный день окончания рабочей недели и вы наверняка думаете, чем бы занять вечер. Кто-то собрался на дачу, кто-то в парк или на пляж, кто-то, возможно, будет работать, а кто-то собрался посетить паб с прекрасным выбором пенного напитка. Но наверняка есть и те, кто просто хочет посидеть дома с бутылочкой вкусного пивка глядя в экран телевизора/монитора/проектора (нужное подчеркнуть), и, вроде бы уже все решено, а вот какое пиво взять в магазине еще не решили. Надеюсь что этот пост поможет вам в выборе прохладительного напитка, который скрасит пятничный вечер.

Сегодня хочу рассказать вам о двух сортах пива от крафтовой московской пивоварни "Волковская пивоварня" (простите за тавтологию). Рассказывать про них сильно не буду, можете и сами почитать на сайте - http://www.wolfsbrewery.ru/

Скажу только, что составлением рецептур занимается человек, который разрабатывал рецепты и для Московской Пивоваренной Компании - Михаил Ершов. Варят так же на мощностях МПК.

Оба сорта были куплены в Ленте за 79 р. за бутылку.

Первым сортом для дегустации стал IPA. Пиво было предварительно охлаждено, затем освобождено из плена холодильника, чтобы немного постоять при комнатной температуре до температуры подачи 12 градусов в бокале.

Параметры пива: НП - 14% (она же экстактивность начального сусла); IBU - 55 единиц (горечь); Алк. - 5.9%; Конечная плотность - примерно 3%.

Итак, готовимся к розливу.

Характеристики внешние:

- Красивая белая пена, слабостойкая - довольно быстро опускается. При этом достаточно вязкая, оставляет рисунок на бокале (далее на фото). 

- Цвет темно-золотистый, на "просвет" золотистый, яркий. Пиво прозрачное, не мутное.

- Хмелевой аромат ненавязчивый, чувствуется цитрус, немного хвои, слегка землистый (мокрая земля, пыль). Чтобы лучше ощутить аромат, нужно ненадолго накрыть бокал рукой, можно немного его покрутить, затем убрать руку и сразу вдохнуть запах.

- При сильном глубоком вдохе даже ощущается слегка медовый аромат солода Pale.

Вкусовые характеристики:

- При первом глотке сразу чувствуется вкус хмеля, полностью соответствует запаху.

- Горечь умеренная, ненавязчивая.

-С последующими глотками хорошо чувствуется солодовость, небольшая медовость от Pale солода. Присутствует некоторая сладость, но очень слабая. 

- В послевкусии сохраняется приятная горечь со слегка хвойным привкусом.

- Тело среднее, не водянистое.

Общее мнение: Пиво вкусное от слова "очень". Питкое, приятное. Сбалансированная хмелевая горечь прекрасно подчеркивается легкой солодовостью и сладостью. Как по мне, так оно прекрасно подойдет к жаренному мясу (больше именно к стейку) или негорькому шоколаду. Очень вкусно, советую попробовать!

Ну и несколько фотографий:

На просвет

Немножко пены.

Пивной узор.

И еще несколько фотографий

Вторым на дегустацию пошел потер "Порт Артур". Собственно, перед наливом в бокал произведены те же самые процедулы, что и с IPA.

Параметры пива: НП - 16% (она же экстактивность начального сусла); IBU - 30 единиц (горечь); Алк. - 6,5%; Конечная плотность - примерно 4,6%.

Внешние характеристики:

- Первое что бросается в глаза - цвет - черный, непроницаемый даже на просвет. О степени прозрачности/мутности сложно судить.

- Пена кремовая, густая, мелкозернистая. А вот со стойкостью проблемы, пока делал фотографии, она почти исчезла, даже не попробовал. При этом те остатки пены, которые плескались в бокале, достаточно вязкие - рисунок на стенках оставался.

- В запахе хорошо ощутим аромат какао и темного шоколада.

- При глубоком вдохе можно даже ощутить нотки кофе.

Вкусовые характеристики:

- Во вкусе очень хорошо ощутим кофе и сладость, немного шоколада, при этом ничего не выпирает.

- А это меня очень порадовало. Нет характерной для жженого солода кислинки, только в послевкусии и при большом глотке (а это уже говорит о том, что пиво было выдержанно положенный срок на созревании, значит мы пьем полностью готовый, а не сырой продукт).

- Хмелевая горечь слабая, солод ее почти забивает своим вкусом и своей горечью. Ощущается при больших глотках.

- В послевкусии очень хорошо ощущаются кофе и шоколад, небольшая горечь от жженого солода.

- Пиво плотное, приятное. 

Общее впечатление: прекрасное, сбалансированное пиво. Вкус очень приятный, сладкий, навевает мысль о чашечке кофе с плиткой горького шоколада. Лично по моим ощущениям - Порт Артур десертное пиво из-за своей сладости, прекрасно подойдет к темному или горькому шоколаду, шоколадному торту, чизкейку, тирамису или кофейному мороженому. 

И еще фотографии:

Пенка...

...которая быстро "кончается".

P.S. По итогам дегустации я понял, что у меня появилось еще как минимум два любимых сорта пива (при том что IPA мне не особо-то нравится, а портер я пью редко) и плюс одна пивоварня в копилку. Советую обратить внимание на Волковскую пивоварню и их продукцию, думаю что останетесь довольны. 

Спасибо всем за внимание! Хороших выходных и вкусного пива (сегодня от волка)! 

Что может случится, если девушка не пришла на свидание

Стоял тёплый сентябрьский вечер. На шумной улице Города N, среди огней реклам и огромных современных зданий, 21-летний Дэнис Дебтор шёл куда-то неторопясь. Он шёл один, без друзей. Всю жизнь Дэн был скрытым и тихим, ничем кроме учёбы не интересовался, поэтому ни настоящих друзей, ни любимой девушки у него никогда не было. Впрочем, он особо и не печалился – его куда больше интересовала его работа. Он обожал делать что-то руками. Едет куда-то поездом – по пути складывает оригами. Если сидит в гараже – то непременно что-то мастерит. Как-то раз он построил скейтборд, который работает на тяге от воздушного змея. Правда, потом Дэн подумал – а какой от него толк, если ему нужно открытое пространство, а вокруг Города N только леса да леса. Больше всего Дэн мечтал окончить колледж и пойти работать в НАСА – конструировать космические корабли. Для этого он после школы поступил в аэрокосмический университет.
В этот день у первокурсников была вечеринка в честь поступления в университет. Проходила она в ресторане Тач Кафе, который находился в самом центре Города N, в восьмиэтажном здании, на первых трёх его этажах. Дэн, стараясь никому не показываться, попытался зайти, но охранники сказали – ждать открытия заведения на улице. И Дэн присел на скамейку под бонсаем.
Напротив входа в заведение столпились сотни студентов. Одни болтали между собой, знакомились, как это всегда бывает у первокурсников, другие просто бесцельно бродили у входа, третьи затягивались густым табачным дымом от сигарет с ментолом. К Дэну на лавочку подсели две девочки. Одна была одета в синее платье и ожерелье с бирюзой, вторая – в синем платье с искусственными стразами. Вторая была полного телосложения и одета в простое платье с лилиями. Та, что в синем платье, сразу посмотрела на Дэна, поздоровалась с ним.
- Я Стефани, из педагогического института, - представилась незнакомка.
Дэн посмотрел на неё, и его серое кислое лицо вмиг засияло улыбкой и жизненной энергией.
- А я Дэн с аэрокосмического.
Дэн рассмотрел незнакомку поближе. Она была нежного и хрупкого телосложения, идеальной фигуры, у неё была идеально ровная кожа и правильные, совершенные черты лица. Хотя наряд у неё был самый обычный, как будто она пришла не на вечеринку, а просто на пары в университет.
Дэн несколько минут не сводил глаз с неё, и постоянно разговаривал с ней о своих увлечениях и жизненных целях.
- Ты такой разносторонне развитый, - сказала Стефани.
Дэн был очень доволен. Он попросил номер телефона, но Стефани согласилась дать только страницу в соцсетях. Затем мистер Мориссон – хозяин ресторана – открыл двери и велел охранникам начать запускать всех гостей внутрь.
Стефани пошла со своими подругами поближе к сцене, а Дэн пошёл к бару. Заказав бокал пина-коллады, Дэн открыл страницу Стефани и стал скрупулёзно её изучать. «Стефани Миллер, 21 год, Город N, педагогический институт» - было написано на её странице. Дэн просмотрел её фотографии. На них одна была одна, парня, по всей видимости, у неё не было. Она училась в театральном кружке, изучала физику и математику, увлекалась литературным творчеством.
Посасывая коктейль из стакана, Дэн смотрел в сторону Стефани. Выпив весь напиток до дна, Дэн решил, что с него хватит, и он идёт домой.
На следующий день Дэн понял, что Стефани ему запала в душу. Он решил ей написать и пригласить на свидание. Сначала по классике жанра – в кино. Стефани написала – давай лучше в театр. Дэн согласился и Стефани ответила, что очень занята и сможет только через неделю. Дэн согласился и купил билеты на следующую пятницу.
Десять дней Дэн переписывался со Стефани и влюблялся в неё всё сильней. А она могла днями не отвечать на сообщения – из-за чего Дэн очень нервничал. Наконец, за день до спектакля она сама написала и спросила, когда точно и где встречаемся. Дэн ответил – в семь часов вечера у входа в театр.
В назначенный день влюблённый Дэн пришёл к театру с букетом роз. Подходило время начала спектакля – а Стефани всё не было. Поначалу Дэн не паниковал – думал, может, опаздывает, с кем не бывает. Наконец, решил написать. После нескольких сообщений с вопросами «Ты где? Тебя что пришельцы похитили?» Стефани занесла страницу Дэна в чёрный список. Высветилось сообщение – «Пользователь ограничил Вам доступ к своей странице». Сердце Дэна ёкнуло. Из его дрожащих рук выпал букет роз. Дэн пытался вести себя сдержано, но внутри него уже бушевала истерика и паника.
«Как же так?! Мы же обо всём договорились! Мы же всё решили!» - недоумевал Дэн.
Не поднимая с пола цветы, Дэн убежал в сторону того самого ресторана Так Кафе, где они со Стефани познакомились. Он попросил у бармена бокал самого крепкого виски. Бармен достал толстенную стеклянную бутылку и налил медово-коричневый напиток в бокал и поставил его перед Дэном. Он не пошевельнулся и продолжал сидеть за стойкой и смотреть в свои ботинки.
- Парень, с тобой всё в порядке? – спросил мускулистый бармен.
- Нет, - ответил Дэн.
- О господи, - вздохнул бармен, - дай угадаю. Из-за девушки? Поэтому ты заливаешь горе виски?
Дэн покачал головой. Потом рассказал, как всё было.
- Я Крисс, - представился бармен, - Ты будь аккуратен, не надо так убиваться, ну эта кинула, другая не кинет. Я влюбился в дочку пастора, в родном городе, она меня тоже отвергла, я её начал всюду преследовать. Увлёкся этим так, что доводил её до истерик, а сам не сдал экзамены, не поступил в Аэрокосмический университет, и вот работаю барменом, чтобы хоть как-то свести концы с концами.
- А я вот в Аэрокосмический университет поступил успешно. И толку с этого?!
- Не горюй, всё наладится. Ты не унижаясь, спроси у своей Стефани, почему она так поступила. Может, в чёрный список она тебя случайно занесла, а ты убежал, и она тебя сейчас ждёт там, у театра, - сказал Крис.
Допив виски, Дэн побежал к театру, теша себя надеждами, что Крис прав. Но увы – от Стефани ни весточки, ни слуху. На следующий день Дэн написал подруге Стефани Серафиме – той самой, которая была с ней в день знакомства – и узнал её домашний адрес. После часа караула под окнами из подъезда вышло очень знакомое лицо. Стефани вышла, но, увидев Дэна, прошла мимо него, сделав вид, что никого не увидела. Дэн схватил её за руку, и она, развернувшись, спросила его, что ему надо.
- Стефани, как ты могла?! Я заплатил двадцать долларов за билеты и столько же за розы! Что случилось? Отвечай!
- Дэн, ты просто пойми – я не вижу тебя своим молодым человеком, и не стала тебя расстраивать…
- Ты меня уже расстроила! – перебил её Дэн, - Ты меня расстроила тем, что ты не пришла! Я вчера выпил много виски, чтобы запить боль, которую ты причинила мне!
- Ну ты даёшь, - расхохоталась Стефани, и попыталась пойти дальше, - алкоголики мне тем более не нужны!
- Стефани, послушай, как ты можешь и как ты смеешь говорить, что не видишь себя рядом со мной, если мы с тобой ещё вместе не были?! – преграждая ей путь, взмолился Дэн.
- Да по тебе это сразу видно, ты – скучный дурак! Отстань от меня!
- Стефани, я полюбил тебя с первого взгляда, ты моя первая любовь, которую я так долго ждал, не уходи, прошу! – жалобно прошептал Дэн и попытался обнять Стефани.
- Прощай! И не смей больше меня караулить! – сказала Стэфани и ушла.

В последующие несколько месяцев Дэн раз десять пытался выманить Стефани на свидание, караулил её и у дома, и у места её учёбы – но она всякий раз давала ему понять, что не желает с ним видеться. Дэн всё равно продолжал её преследовать, умолял хотя бы один раз сходить с ним в ресторан, накаляя её нервы до предела.
И свои нервы – тоже. Дэн некрасивел с каждым месяцем. Из скромного «ботаника» он превращался в худого, небритого маргинала, похожего на кокаинового наркомана. Когда Стэфани отказывалась выходить – Дэн часами бродил по её двору, привлекая внимание многих жителей этого многоквартирного дома. Топчась туда-сюда, он бормотал под нос какие-то слова, в основном нецензурные, делал какие-то непонятные телодвижения.
Родители Дэна забеспокоились сыном и отвели его к психотерапевту. Врач поговорил с Дэном, сообщил родителям, что у сына депрессия из-за несчастной любви, прописал какие-то успокоительные таблетки и посоветовал почаще давать сыну как можно больше положительных эмоций, ходить с ним в дельфинарий, в цирк, в театр или выехать на природу. Родители посоветовали Дэну пожить одному в их загородном доме, наедине с природой и самим собой, поработать в своём гараже, поколоть дрова на лето и посидеть у камина с горячим глинтвейном.
Как раз близились рождественские каникулы. Дэн, казалась бы, уже забыл про эту историю со Стефани Миллер, но, наблюдая, как его однокурсники и однокурсницы начинают друг с другом встречаться и целоваться, он вспомнил всё плохое. Его только-только затянувшаяся рана оказалась снова разодрана. Он снова несколько раз ходил к Стефани, умолял её с ней встреться, пытался объяснить ей, что без первого свидания она не может складывать о человеке мнение, что она поступила очень некрасиво, что её решение разорвать отношения было спонтанным и необдуманным. Но в ответ только крики и требования оставить её в покое. Однажды, когда Дэн подкараулил Стефани около её подъезда, и снова стал требовать свидания и попытался её силой потащить в ближайшее кафе, как будто из-под земли появился Константинас – отец Стефани. Высокий лысый мужчина в кожанной куртке схватил Дэна за капюшон куртки и стал трясти:
- Тебе чего, мерзавцу, от моей дочери надо?! Она тебе сто раз говорила, что не хочет с тобой встречаться и видеть тебя тоже не хочет!
- Стефани захочет! – закричал Дэн.
Эти слова повергли Стефани в шок, она восприняла их как угрозу в свой адрес и расплакалась.
Константинас рассвирепел и ударил Дэна кулаком в живот. Согнувшись пополам от боли, Дэн попятился назад и рухнул на капот семейной машины Миллеров, да так, что капот погнулся, а в машине сработала сигнализация. Константинас, увидев, что капот его машины смят, словно салфетка, разозлился ещё сильнее, и стал дубасить Дэна кулаками и ногами. Дэн нашёл в себе силы оттолкнуть обезумевшего отца Стефани, и, рыдая, убежал восвояси.
- Беги, беги! И никогда больше не возвращайся сюда! - закричал Константинас вдогонку, после чего обнял плачущую дочь и стал её успокаивать.
Побежал Дэн в Тач Кафе к уже знакомому бармену Крису и снова попросил бокал виски со льдом. Крис, посмотрев на избитого, поцарапанного Дэна, сразу всё понял.
- Говорил же я тебе, не лезь! Девушек полный город! В мире семь миллиардов человек! Кстати, я смотрел фотографии этой Стэфани – самому стало интересно – обычная заурядная девочка, наверняка ещё и из деревни. Зачем тебе такая? Вон, обрати внимание на главу нашего студенческого самоуправления – красивая, умная, активная, парня нет, много друзей. Она с радостью примет тебя в компанию!
Дэн ничего не сказал, поглощал в себя виски и постепенно пьянел.
- Слушай, Дэн! Давай сейчас, после работы, сходим с тобой в кино! Тебе очень нужно поднять настроение! – предложил Крис.
Дэн ответил согласием на предложение старого приятеля, и после того как Крис окончил смену, они пошли в ближайший кинотеатр. Там как раз была премьера фильма-триллера «Питомец», о том, как ненормальный влюблённый похитил свою возлюбленную и держал её в клетке. Крисс и Дэн купили колу и поп-корн, взяли билеты, и вошли в кинозал. Соседние кресла быстро заполнились зрителями, свет погас – и целых полтора часа Дэн и Крис наслаждались хоррор-фильмом про похищение девушки. На экране мелькали жуткие и эпичные сцены драк главного героя с парнем той девушки, изнасилования самой похищенной и расчленения трупа полицейского, который случайно обнаружил логово маньяка и был им убит. После конца киносеанса на лице Дэна играла довольная улыбка. Перед прощанием Крис в шутку спросил Дэна, не желает ли он повторить «любовный подвиг» главного героя этого фильма.
Ночью Дэну приснился сон – он похитил Стефани и увёз её к себе на дачу, ел с ней шашлык из баранины у камина, а после спал с ней в одной кровати и занимался с ней сексом.
Конечно, Крис шутил, но Дэн решил – а что, если попробовать?!
После Рождества Дэн решил на две недели переехать в загородный дом, как посоветовали ему родители. Он взял отцовский джип и съездил туда, чтобы привести дом в божеский вид перед своим приездом – помыл полы, наколол дрова для камина, накачал воду в бак, постирал постельное бельё. Перед возвращением домой он заехал в ветеринарную аптеку и купил бутылку хлороформа, а у бабушки, торгующей всякой всячиной у станции метро, он купил вязаный платочек с ручной вышивкой. Тут же он опешил: спускаясь в метро, он увидел, как ему навстречу идёт Стефани с каким-то парнем. Она, увидев Дэна, обняла своего ухажера, и они крепко-крепко поцеловались, после чего парень ушёл в метро. Стефани прошла мимо Дэна и сказала на проходе:
- Подавись!
У Дэна снова всё сжалось внутри. Эта сцена для него была как инъекция кислоты прямо в сердце. Он почувствовал, как жгучая пекущая боль распространяется от сердца по всему его телу.
- Это мы ещё посмотрим, кто подавится! Шлюха! – закричал Дэн во всё горло.
Прохожие посмотрели на него как на ненормального. Потом у метро показался Константинас, и Дэн, не желая неприятностей, убежал, завёл отцовский джип, и уехал домой. В бардачке лежали платок и банка хлороформа…

На следующий день весь мир праздновал Новый год. Выспавшись после семейного застолья, Дэн сказал своим родителям, что едет на дачу отдыхать. Родители пожелали сыну удачи. Дэн завёз отцовский джип и поехал. Но направлялся он не на дачу, а к дому Стефани. Дэн знал, что она рано или поздно выйдет, чтобы пойти с подругами куда-то. И вот, через три часа она вышла и засеменила по скользкому гололёду. Дэн открыл нараспашку задние двери, смочил вязаный платок хлороформом, выждал момент, когда никто не увидит, и… Как только Стефани прошла мимо её машины, он её повалил с ног, сунул под нос, как в одном популярном советском фильме, платок с хлороформом. Стефани пыталась сопротивляться, но уже через десять секунд обмякла. Она не отключилась, глаза её были открыты, её состояние было больше похоже на сильное опьянение. Дэн затащил её за задние сидения, завёз машину и поехал. Городские кварталы сменились промышленными. Потом начались частные дома. Потом – леса. Машина ехала по шоссе, потом свернула на боковую дорогу. Ещё километров через шесть была развилка – дорога продолжалась на посёлок Гусбери, а боковая грунтовка – к дачному кооперативу Литл Форест. Дэн свернул. Машина ехала по скрипящему снегу. За окнами был зимний лес. Сквозь шум мотора слышались звуки птиц, треск веток и ветер. Дорога была не менее полукилометра длиной. Наконец, стали показываться небольшие домики. Большинство из них были пустыми – зимой в дачном кооперативе никто не живёт. Дэн остановился перед белокирпичным двухэтажным домом за зелёным деревянным забором. Дэн открыл ворота, заехал, открыл двери дома, затем вернулся к машине, взял на руки спящую Стефани и понёс её к дом. За дверями дома был коридор. Справа – лестница на второй этаж, прихожая, ванна и туалет. Налево – кухня. Прямо – рабочий кабинет и гостиная с камином. На втором этаже был тоже коридор, и несколько жилых комнат. В самом конце коридора была железная дверь - выход на веранду. Дэн занёс Стефани в одну из комнат, уложил на двуспальную кровать, снял с неё верхнюю одежду и стал ждать, когда она придёт в себя…
- Серафима, это ты? – еле шевеля губами, прошептала Стефани.
- Я лучше, чем Серафима! – прошептал в ответ Дэн.
Стефани поднялась и опешила. Перед ней сидел Дэн и смотрел на неё так же, как охотник смотрит на раненого кабана, прикидывая, сколько в нём килограммов мяса. Стефани огляделась, вскочила и стала кричать:
- Ты мразь и мерзавец! Что ты со мной сделал?! Где это я?!
- Ты? У меня в гостях на даче!
- Ну-ка выпусти меня немедленно! – закричала в бешенстве Стефани и выбежала из комнаты. Она побежала в одних носках и колготах к выходу, выбежала на улицу, но тут же увязла в снегу.
Дэн молча подошёл к увязшей в сугробе девушке и, хватая её то под ручки, то за волосы, затащил в дом.
- Раздевайся, - приказал Дэн, - я у тебя конфискую всю одежду, во избежание побега. Снимай всё, включая бюстгальтер и трусы.
- Раздеться? При тебе? Ты вообще мозгами тронулся? Ты конченный дурак и психопат, который…
Дэн ударил Стефани по лицу, девушка закричала и схватилась за место удара рукой. Из её губы и носа потекла кровь.
- Ты скотина и тварь! Мой отец тебе башку оторвёт за это!
- Разделась быстро! Шлюха! – заорал Дэн голосом армейского командира.
Стефани, опасаясь нового удара, со слезами, начала раздеваться. Стыдливо прикрывая руками свои интимные места, она сняла лифчик и трусы.
- Ладно, остановись, так уж и быть, носки, лифчик и трусы можешь оставить на себе, - сказал Дэн.
- Ты меня изнасиловать собрался? – спросила она дрожащим от страха голосом.
- Нет, не сейчас, всему своё время.
- Зачем тогда ты меня раздел?
- Чтобы ты не сбежала. Обрати внимание – тут нет ни решёток, ни заборов. Но голой на двадцатиградусный мороз ты не выйдешь. А соседей у нас нет, и не будет до лета. Мы, если не считать сторожа, одни тут.
Дэн повёл Стефани на первый этаж к камину и велел ей сидеть здесь. Когда он вернулся, Стефани спросила:
- Объясни, зачем ты меня похитил?! Зачем?!
- Я, считай, пригласил тебя в гости!
- В гости ходят добровольно!
- А я десять раз тебя добровольно приглашал! А ты, мразь, била меня и отца звала, который отдубасил меня!
- Ты сам виноват. Ты ведёшь себя странно, и никто с тобой не хочет общаться. Был бы ты нормальным, как Алекс, мой парень, я бы тебя полюбила бы!
- Ты обещала прийти и не пришла! Я сорок долларов потратил впустую из-за тебя!
- Ты виноват сам!
- Нет, это ты поступила как последняя скотина! Не могла сказать сразу, что не хочешь со мной быть?! На тот момент, когда ты сама спросила меня про театр, я ещё не был влюблён в тебя! И наш разрыв не был бы таким болезненным!
- Просто я потом подумала, что ты мне не подходишь!
- Мало ли кто что думает! Ты должна была согласиться со мной встретиться хотя бы из одолжения! Мы бы познали друг друга лучше, и ты бы изменила своё мнение обо мне! А теперь пошли, я проведу тебе экскурсию по дому!
Дэн повёл свою пленницу за собой, показывал ей каждую комнату и каждую вещь в ней.
Стефани старалась идти сзади, чтобы Дэн как можно реже смотрел на её просвечивающие трусы и бюстгальтер. Но потом привыкла к своему полуголому положению.
- Как долго ты планируешь меня держать здесь? – спросила Стефани.
- Я знаю, что твой папа православного вероисповедания, поэтому к православному рождеству тебя отпущу, - пообещал Дэн и ушёл вниз разжигать камин. Затем позвал Стефани. Она вошла в комнату и увидела горящий камин, перед которым был стол с фруктами и пиццой, которую Дэн привёз с собой. Рядом был разложенный диван и лепестки роз на нём. Стефани это показалось очень романтичным, и она даже забыла, что находится в плену у навязчивого поклонника, который похитил её.
- Угощайся! – сказал Дэн и ушёл куда-то опять.
Когда она легла на диван, чтобы насладиться треском камина и теплом от него, Дэн вернулся, лёг рядом с ней и начал трогать и обнимать. Сначала Стефани грубо отталкивалась, но потом, испугавшись, что будет опять избита, сама сняла трусы и встала в коленно-локтевую позу. Дэн перевернул её на спину, навалился на неё всем телом и совершил с ней половой акт.
- Тебе понравилось, ты получила удовольствие?
- Нет, мне больно было.
- Так, - начал злиться Дэн и сжимать кулаки, - я что-то не понял, я тут старался, пытался тебе доставить удовольствие, а ты, неблагодарная…
- Мне в целом понравилось.
- А, ну тогда вечером повторим.
Вечером Стефани устроила истерику. Всё началось с того, что Дэн показал ей комнату на втором этаже, где они будут спать. Там была красивая двуспальная кровать.
- Тут двадцать пять лет тому назад у моих родителей была первая брачная ночь, - заявил Дэн, - теперь наша очередь.
Стефани сказала:
- Я не буду спать с тобой в одной кровати, несмотря на сегодняшнее, ты всё равно мне противен, лучше избей меня опять, лучше выстави меня на мороз!
- Бить я тебя больше не буду. Я хочу оставить твою красоту в целостности и сохранности. На тебе не должно быть ни синяков, ни царапин.
- Ну тогда смирись с тем, что я строптивая недотрога!
- Значит, твою эту строптивость я буду ломать как веник, через колено! Насчёт мороза, кстати, – хорошая идея!– ответил Дэн.
Он схватил Стефани за волосы и потащил в коридор. В конце коридора была тяжёлая железная дверь с засовом. Дверь выглядела грозно и сурово, словно она ведёт не на дачную веранду, а в тюремную камеру. В нижней части двери виднелся белый налёт инея, и было слышно, как в щель между косяком и самой дверью задувает ледяной зимний ветер. Дэн отворил засов и с глухим скрипом открыл эту дверь. Показалась веранда с видом на сад и лес. Зимняя стужа и ветер ворвались в дом. Деревянный пол был занесён снегом, и только возле самой двери, где продувается ветром, было чисто.
- Вот здесь ты будешь спать! Тут минус двадцать, но ничего, раз я тебе так противен, пусть Санта Клаус тебя согреет! – крикнул Дэн и вытолкнул Стефани, одетую только в нижнее бельё, на мороз, и быстро закрыл дверь на засов.
- Пусти меня обратно! Я замерзаю! – барабанила ногами в дверь несчастная девушка.
Дэн спустился вниз на кухню, по пути подбросив дров в камин, и приготовил два стакана какао. Он и не собирался обрекать Стефани на холодную смерть, он максимум через десять минут впустил бы её обратно, просто таким образом он хотел заставить её захотеть с ним спать. Дэн взял поднос с двумя стаканами какао, вернулся на второй этаж, поставил ношу у кровати, а затем - к двери на веранду, и открыл её. Стефани сидела съёжившись. Она была уже синяя от холода.
- Заходи! – сказал Дэн.
Стефани молча поднялась, и, перебирая окоченевшими ногами и растирая плечи руками, зашла обратно в дом, зашла в комнату Дэна и сама легла в кровать.
Дэн вмиг из сумасшедшего маньяка-похитителя превратился в доброго семьянина, словно он со Стефани давно в серьезных отношениях, как будто они недавно поженились и он ухаживает за своей беременной женой, и принёс ей в кровать стакан какао. Стефани легла под одеяло к Дэну и выпила весь стакан до дна.
- Мне всё равно холодно! Тут не отапливается! – жалобно сказала она.
- На, попей ещё!
Дэн отдал ей и свой стакан тоже, и она его залпом опустошила, а затем легла в кровать, накрывшись одеялом и начала засыпать.

Утром Стефани проснулась, посмотрела на спящего рядом Дэна и ужаснулась. Доселе ей казалось, что это всё страшный сон. Её ненормальный преследователь, теперь похититель, спал рядом с ней в кровати. Страх Стефани был таким, как если бы она проснулась рядом со страшным и зубастым тигром в его берлоге. Она молча встала и выбежала из комнаты, стала рыскать по дому в поисках телефона, чтобы вызвать полицию. Но, увы, в доме стационарного телефона не было. Вспомнив слова Дэна о побеге, она решила сбежать. Но вокруг было, что называется, белым-бело. Всё вокруг – дома, деревья, машины – было в снегу. Термометр показывал минус десять. Дверь дома была открыта, но за окном был снег по пояс. Было так тихо, что слышалось карканье ворон в поле за лесом. Стефани поняла, что сбежать не удастся.
Сзади появился Дэн.
- Доброе утро, - сказал он.
На тигра он вовсе не был похож. Наоборот, Дэн игнорировал тот факт, что он похитил девушку, он вёл себя так, как будто он давно на Стефани женат.
- Что тебе от меня надо?! Когда ты меня отпустишь?! – закричала Стефани.
- Отпущу. Сейчас мне надо уехать, я часа через три буду и кое-что тебе привезу!
Дэн запер Стефани на ключ в доме и уехал. Через три часа вернулся с двумя большими сумками с логотипом какого-то ресторана. Ничего не сказав Стефани, он разжёг камин в гостиной и велел ей не заходить туда до вечера. А вечером он сам позвал её заглянуть.
Стефани с большой опаской зашла, и увидела перед собой стол, сервированный серебряными приборами, двумя фарфоровыми тарелками с позолотой и скатертью алого цвета. В центре стола горели три свечи, а на блюдах были такие изысканные кушанья, как шашлык из баранины, овощи гриль, свежие овощи, бутылки элитного вина, поднос с разными сортами сыра. В камине горел огонь, потрескивая дровами. Так и хотелось выйти из остальных, холодных комнат, и зайти в эту гостиную. А диван был разложен, на нём было две подушки в форме сердца, а само ложе было устлано лепестками роз.
- Опять придётся удовлетворять его! – подумала Стефани.
Но потом она вспомнила, что очень голодна, ведь последние двое суток она почти ничего не ела, и, улыбаясь, села за стол.
Пришёл Дэн, переодевшись в смокинг с бабочкой. Словно казанова, у которого было много женщин за свою жизнь, он налил Стефани вина в бокал, потом себе, и сказал, что наше романтическое свидание объявляется начавшимся. Стефани начала жадно есть всё, что было на столе – сначала свежие овощи, потом шашлык, потом – жареные кабачки и помидоры, закусывала всё это сыром и запивала вином. Дэн же ел медленно, как будто неохотно. За едой они разговаривали. Они рассказывали друг другу о себе, о воспоминаниях детства, много смеялись, шутили. Ничто не напоминало о том, что это не романтическая встреча, а её лишь имитация, которую устроил безумный поклонник, похитив свою возлюбленную, но если бы сейчас сюда ворвались полицейские, вычислившие Дэна, то они бы подумали, что ошиблись и извинились за то, что прервали свидание. На самом же деле Дэн по жизни был угрюмым и нелюдимым, и до первой ночи со Стефани он был девственником.
По настроению Стефани тоже не скажешь, что она находится в плену. Она начала флиртовать с Дэном, заигрывать, проявлять симпатию к тому человеку, от которого три дня назад была готова сбежать хоть на край света. Дэн это увидел, и сказал, что «вот видишь, ты не хотела слушаться, а тебе нравится всё», и что «ничто не сближает так, как тесный контакт». Стефани пыталась, видимо, таким способом абстрагироваться от того факта, что её похитили и несколько раз били и насиловали. Потом она сама легла на диван, и попросила Дэна лечь к ней.
- Дэн, ты такой хороший мужчина! Я жалею, что отвергла тебя и разбила тебе сердце! Прости! Я даже не стану ничего рассказывать родителям и полиции, если ты пообещаешь меня завтра-послезавтра отпустить!
- Стефани, я от твоего имени написал твоей маме, что ты задержишься у подруг, что ты с Серафимой находишься у неё на даче, что у вас девичник. Я всё продумал!
Затем Дэн стянул со Стефани трусы – и они провели ещё одну ночь любви.
Утром Дэн проснулся, чтобы потушить догоревший камин, затем разбудил Стефани и принёс ей в кровать завтрак – йогурт, пару овсяных печений и стакан какао. Затем лёг с ней рядом, обняв её рукой за талию, и включил телевизор. По одному каналу показывали тот самый спектакль, на который Дэн пригласил Стефани, а она не пришла. Дэн смотрел молча, не проронив ни слова, хотя Стефани пыталась с ним обсуждать актёров и их персонажей.
Весь день Дэн не говорил ничего, на Стефани не реагировал, как будто её тут уже нет. Даже когда она перед принятием душа разделась донага, он воспринял это как должное. Вечером только сказал ей, что надо доесть то что осталось со вчера, после этого велел ей ложиться к нему в кровать.
И только в кровати он сказал ей:
- Стефани, я тут подумал, что ты не та девушка, которая мне нужна. Зря я это всё затеял, зря! Ты же бьёшься как птица в клетке, ты страдаешь, наверное, больше меня, когда ты меня довела до психбольницы. Я дурак, моё место в тюрьме!
- Ну и зачем ты это всё затеял? Ты хочешь разбить сердце теперь мне?!
- Затем, что если бы ты согласилась со мной хотя бы раз встретиться, провести со мной несколько пробных свиданий, я бы сам понял, что мы с тобой не совместимы. И ничего бы этого не было бы!
- Но ты же понимаешь, что даже если я тебя прощу и не стану заявлять в полицию, мои родители, особенно отец Константинас, тебя точно не простят и посадят тебя далеко и надолго!
- Ты права, Стефани, мы завтра всё обсудим. Завтра ты будешь уже на свободе.
- Правда?
- Правда. Я тебе никогда не врал, в отличие от тебя, и всё что я говорил – делал.
- Кстати, если ты думаешь, что я страдаю – то я страдаю только от того, что думаю о моих родных, которые, не зная моё местонахождение, с ума сходят, похлеще тебя, когда ты попал в психушку. Ты меня накормил, устроил мне романтический ужин, дал пожить без интернета, сигарет и других зависимостей, и ты меня четырежды удовлетворял как женщину.
- Ты давай спи, завтра утром у нас прощальное свидание, я расскажу тебе, что я буду делать и как я тебя выпущу и где.

Утром Дэн вернул Стефани её одежду, и они пошли вместе к замёрзшему пруду в лесу. У них было прощальное свидание. Обнимая её за талию, Дэн прогулялся с ней вокруг этого пруда. Стефани, всё ещё неохотно, но позволяла себя целовать и трогать. Затем, окончив романтическую прогулку, они сели в джип. Дэн выдал Стефани рюкзак, в котором были несколько бутербродов, чекушка с коньяком, термос с чаем, несколько овсяных печенек, а также карта местности и небольшая сумма денег.
- Куда мы едем? – спросила Стефани.
- Мы едем в Бэйзилтаун. Точнее, я вывезу тебя в поля, и тебе придётся пройти пешком 12 километров. Пока ты будешь идти, я буду уже далеко! На случай, если твои родители захотят меня посадить, и обратятся в полицию, я буду за границей, и там меня никто искать не станет! – ответил Дэн.
Машина ехала, оставляя на полевой дороге след. Если бы машина Дэна не была внедорожником, то они увязли бы, причём сильно. За окнами были заснеженные поля и голые рощи. Стоял солнечный морозный день.
Дэн высадил Стефани на перекрёстке двух грунтовых дорог, поцеловал её крепко-крепко, отдал ей рюкзак и указал путь на Бэйзилтаун, а сам уехал…


…Вечером того же дня Дэн уже давал показания в полицейском участке. Стефани встретила по пути охотников, которые вызвали полицию. Дэн был задержан на контрольно-пропускном пункте на границе, при попытке выехать из страны. Вместо штампа в паспорт пограничник сказал:
- Дэннис Дебтор, вы арестованы за похищение человека и изнасилование!
На очной ставке Стефани сказала Дэну, что прощает его за то, что он вступал с ней в половую связь без её согласия, потому что ей на самом деле понравилось, но родители настояли на том, чтобы она написала заявление о побоях и похищении. Уходя из участка, Стефани спросила – что Дэну будет?
Следователь ответил:
- Скорее всего, Дэн пойдёт на принудительное лечение в психбольницу. У него серьезные расстройства личности и бредовые идеи. Но после освобождения из психушки, он тут же отправится отбывать наказание за похищение человека.
У Стефани полились слёзы:
- Я буду ему писать в тюрьму письма, буду слать ему посылки с одеждой и продуктами. Это я во всём виновата… Это из-за меня он это устроил…

Joy Bar, Выпуск 6

Кто, кроме настоящего реакторчанина способен выпустить при девушках газ и при этом не напугать их? Пожалуй тут нам конкурентн только ботл Шампани! Сегодняшнее заседание будет посвящено тому, что может по настоящему дать в голову дамам, чтобы потом вам дали в зад - благородному напитку - Шампанскому. 

По классике, начнем с основ. Вина делятся на тихие - те, которые без газа и на игристые - в которых газация есть.

Игристых в свою очередь, тоже несколько видов. Во первых это обычные игристые и "жемчужные" игристые. Разница, как между тем, чтобы пустить незаметного шептуна и разорвать реальность раскатом жопного грома. Обычные, в италии подписывают, как Spumante имеют от 3 до 6 атмосфер в бутылке, а жемчужные Frizzante от 1 до 2.5. Замечу что если вы накопили на кредитную бричку, то там давление в колесе 2.2-2.6 атмосферы. То есть в бутылке обычного игристого около 2-х, 3-х шин. Пробка вылетает из бутылки на скорости 13 метров в секунду. Вышибет ваш шоколадный глаз за 1\10 секунды, если вы на расстоянии метра от бутылки.

А чё за советское шампанское? И может ли игристое быть шампанским и наоборот? Тут у нас и кроется очередное деление. Игристые вина можно делать, как завещали пуритане - классикой (речь отнюдь не о заднем приводе)!  А можно по технологии Шармá-Мартинотти. Начнем с классики.

Классическая технология Aka: традиционная, шампанская.

Именно этой технологией недалеко от городка Реймс в долине реки Марна готовят элексир богов, приманку инстадив, орудие росгвардии - Шампанское. Технология не сложная, для всех, кто дома ставит бражку! 

1. Готовишь обычное тихое вино

2. Добавляешь в перебродившую смесь "тиражный ликер" (по сути смесь дрожжей, сладкого виноградного сока и углеводов, типа сахарозы)

3. Разливаете по бутылкам

4. Ждёте, пока начнётся вторая ферментация (опять забродит)

5. Постепенно осадок сводите к горлышку - ремюаж

6. Когда даже дрожжи уже разложились, прошел автолиз, снимаешь с осадка (дегоржаж)

8. Доливаешь дозажный ликер или такое же вино, если речь про дозаж - зеро.

9.???

10. PROFIT

По такой технологии готовят не только шампанские вина. В Испании делают CAVA - каву. В самой Франции в каждом регионе есть - Креманы. Игристые вина по классической технологии, но не из региона Шампань и, возможно, с других сортов. Хотите сэкономить, но выпить "Шампани" купите Креман из Бордо или Луары, Жюры, Бургундии.. и т.д. "Cremant d' ***вставить название региона***" В ЮАР, тоже есть свои вина по традиционной технллогии, без радуги и девок с членами: CAP Classique. В России так же есть игристые по классической технологии, упаси вас бог сказать это про "российкое шампанское", но это часные случаи на винодельнях. У Абрау-Дюрсо это линейка Империаль и Виктор Дравиньи. У Лефкадии это Тамелион и Magnatum, например.

P.S. Знания со звездочкой. Хотите быть у тяночки первым, расскажите о том, что задолго до шампанского, первым игристым по классической технологии был: Бланке́т де Лиму́ (Blanquette de Limoux) из сорта Мозак (Mauzac) 

Чего там с методикой Шарма?

Это, как Карл Маркс и Фридрих Энгельс. Два мужика, решившие, что негоже долго ждать, когда будет готово игристое вино классическим методом, потому что там процесс занимает примерно 18 месяцев и по очереди создали новую технологию. Очко Технология была разработана в Италии директором института энологии города Асти - Федерико Мартинотти а допилил её француз Эжен Шарма. То есть, выпивая бутылку ароматного Просекко, в вас одновременно входит Француз и Итальянец, которые подарили миру быстрые игристые!

Все то же самое, что и с шампанским, но производится в огромных автоклавах, под давлением и при контроле температур! Еще его называют Tank method. При производстве не понадобится ДЗ «Контакт-1».

В целом производство по времени сократили от 9-15 месяцев до 40 -60 дней! Однако появились и свои минусы. Вино по этой технологии очень хорошо передает аромат винограда и всё... Никакого тебе развития и долгого хранения! А вот те вина, что сделаны папой и мамой, по классике, традиционно - развиваются, словно ты в школе, лет 5-7 минимум. Автолиз, который произошел в бутылке, отдает офигенные ароматы сладкой выпечки, пломбира, орехов, сливочного масла и тостов! Словно нюхаешь детство (ну или ребенка в парке). 

Еще шампанское можно круто открыть с помощью сабли. Или бокала. Или пятого айфона. Это называется - сабраж. Но есть шанс, что бутылка ебанёт в руках, если не соблюсти технологию. И  вместо секса и ужины вы наебётесь собирать осколки в липкой жиже.

Как избежать факапа на 95%? Не экономить на вине. Купить, что-то, что сделано классикой. Каву, Креман, Кап Классик и т.п. Нахера? В этих винах стекло толще, ибо давление в них может быть под 6 атмосфер. Второе - обязательно хорошо заморозить горлышко. Либо сунуть в морозилку (благополучно забыть и там его и разорвет) и подождать часик, либо сунуть горлышком в воду со льдом на 20-30 минут. Третье - бить плоской стороной ножа, не рубить, а нежно, на бреющем полёте, прокатить по плечику бутылки. Четвертое - найти шов! На бутылке он с двух сторон, она состоит из двух половинок! Шов упирается в горлышко и это самая хрупкая часть. И конечно - не выёбываться и попросить профессионала научить, как это сделать. И, делать это на улице, обратить внимание куда полетит горлышко (чужая тачка пиздец как дороже чем то вино, что вы открыли, хотя анал после разбитой лобовухи вам обеспечен) А еще, соберите за собой осколки, вы ж не свиньи, я вас знаю. 

Вот, как то так. И это мы только на длину пробки засунули знания о игристых! Есть еще вина по технологии Асти и вина в стиле Пет-Нат, которые сейчас на пике популярности! Аноны, вы сами то пьете шипучку? Или только для дам покупаете? Если есть желание узнать о натуралке нефильтрованной по старинной технологии Ансестраль, пишите, коснемся вопроса в следующем заседании бара. А пока постарайтесь не сесть на бутылку, и открывайте новое каждый день!